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发布时间:2023-11-07 10:10浏览次数:times

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三世佛

五子观音

紫竹林九莲观音悟蝉图

千手千眼观音

乾隆下江南

作品《乾隆下江南》,正是根据清朝乾隆皇帝自1751年正月至1864年正月间六次下江南的史实而创作的。整件作品高26厘米,宽16厘米,厚10厘米,重4.5公斤,是一块具有黄翡、绿翠等四、五种颜色的无形俏色冰种翡翠。微雕大师选择由恒久多彩的翡翠为材质,是因为它最具有永久承载作品所要表达的文化理念的能力,同时也是最适宜表达历史灵魂的最佳原料。把历史故事融于作品上,以巧夺天工的技巧细腻地刻划出乾隆下江南时祭拜玉皇顶、孔子庙、明孝陵三地,惩处恶霸、贪官污吏,救扶弱小五处;与生父陈阁老同游安澜园及后来去黄山寻父;视察海军、游历苏杭、扬州瘦西湖、秦淮河等江南名胜。沿途题写诗赋有十处之多,标题大字皆为高仿乾隆手迹。另有微刻隶书逾千,叙述作品情节。大小浮雕人物69个,亭台楼阁、船舫牌楼更是随处可见。作品底座用磨砂水晶船制作,乾隆帝双手反剪,背戴斗笠,意气风发,气宇轩昂。而五光十色、流光溢彩、精雕微刻的山子一旦头以重脚轻之法,呈风帆状矗立在水晶船上时,气势超然,力垂千钧。同样是一块材料,在不同创作者手中,由于各人的审美思想、艺术修养和技术特长的区别,加上创作意图和表现技法的不同,完全可能创制出完全不同的艺术品。纵观袁耀翡翠作品《乾隆下江南》,如同进了当今微雕作品的“大观园”,精美之中大气磅礴,气象万千。在这件微雕作品中,把深厚的文化底蕴融入了独特的设计构思,将各种技巧施于一体,淋漓尽致将乾隆六下江南宏大的场景,细致的展现出来。将其艺术风格和表现手法上都发挥到极致,方寸之上充分地施展出中国微雕艺术的神奇魅力。

乾隆下江南

羽化千年后的重逢

独钓寒江雪

独钓寒江雪

微雕——独钓寒江雪

牡丹仙子

牡丹仙子

六豹图

南京1937

《南京1937》,光听名字就可以知道到袁耀这件作品又是一件个性十足,题材新颖,具有时代性,并融汇历史场景的作品,中国、南京、1937是每个中国儿女不会忘记的历史,1937年日本人攻入南京疯狂地杀戮,30万以上的国人大规模被集体屠杀,有机枪射杀、集体活埋,手段极其残忍,这便是震惊中外的“南京大屠杀”。以南京大屠杀为原型,选择由红、绿、白三色翡翠组成的原料为主体的三色翡翠来微雕《南京1937》。作品正面雕出一正一侧两个人物。正面人物是蒙眼满头流血的男性中年人,侧面人物是一被蹂躏的满头流血的低首少女,人物头顶和脸上用红翡雕出一团团火焰,显示被迫害者心中的怒火,右上角墨绿色的一个日本侵略者正在往人身上泼洒汽油,另一个欲将纵火。正面二个受害者的头顶部的雕法借鉴了贝多芬的发型跳跃着音乐符号的手法,雕有各种人物情节:如用墨绿色雕出一群日本鬼子围着二个由白翡雕出的女性,有举刀砍杀状的,有脱衣欲施暴行的。作品背面左上侧有一排举枪在滥杀无辜的鬼子兵,太阳旗夹在冲锋的日本侵略军中,下面有一个骑马的日本兵正举刀作劈杀状。马蹄下一个被强暴致死的妇人正仰面躺在血泊中,小孩在她身边嚎啕大哭,冲天的火光是三光政策下日本侵略者的兽行。白色翡翠部分雕出状如成千上万无辜百姓被绑,被枪杀后的男女老幼横七竖八地躺在血泊中,没有一个的姿势是相同的。红的火,绿与白的人物交织成一幅历史题材作品。使人感到倘若没有战争,没有屠杀,这些百姓本都该过着平静的生活。背面一共雕有85个人物,作品的底座用一把利剑刺入状如心脏的翡翠中,既有冲击力,又不破坏细腻的外形表现内容。剑刃下是马蹄(创意来源于歌剧《铁蹄下的歌女》),剑与马蹄用铜料制作,马蹄搭在南京城箭垛上,表现了日本侵略者对中国领土的践踏。南京城墙用灰色翡翠制作,城墙有被炸损的严重痕迹。整件作品场面恢宏,极具深刻的再现“南京大屠杀”的悲惨情景。

微雕——五子观音

作品以独特为前提,构思充满国学原理与三教妙机,风格独特清新,复杂中透着细腻。在近年的翡翠微雕创作中,有四件闻名遐迩的作品是与佛有缘的,这就是《千手千眼观音》、《紫竹林九莲观音晤蝉图》、《五子观音》和《三世佛》。这些佛主题的翡翠微雕作品,不仅都曾在中国工艺美术协会主办的多个全国大赛大展中获得过金奖,而且还承载了不少袁耀“觉悟”的故事。譬如,《千手千眼观音》是中国玉雕史上的第一件俏色翡翠微雕,具有填补空白的意义,其整件作品呈椭圆形,只有6×5×1.4厘米大小。要在这么细小的平面上,雕塑一座拥有222只法手的观世音菩萨造像,每只法手里不仅长有眼睛,内圈的38只法手里还得握有一件法器;菩萨头戴的宝冠顶上还需雕出3尊更小的立体佛像,而选用的材料则又是坚硬的翡翠,其难度可想而知。在观音从左手指端到右手指端间的3.8公分宽度里,顺利地分5个层次雕就了222只长眼睛握法器的纤手;还用左手雕左眼、右手雕右眼的方法,雕出了观音宝冠上一尊面相宽度仅0.38毫米的佛像,其法相端庄,造型生动,据说堪称现今世上最微型之浮雕佛像。做什么事情都要有毅力,微雕创作更要有特殊的毅力。凭借他个人丰富的阅历和渊博的知识积累创造了微型雕刻史上的奇迹,同时也攻克了微雕作品难抛光细部的行业难题。他把中国玉雕工艺已经推向了世界顶尖水平。在佛主题翡翠微雕作品中,除了佛像主体外,一般都雕镂有祥云、松柏、飞瀑、海浪、莲花、荷叶等,并喜欢采用微刻书法的形式,勒石铭记。如在《千手千眼观音》的背面,用楷书铭刻了共计260字的《般若波罗蜜多心经》,字体刚劲雄浑,每字仅10×10丝大小;而在《三世佛》背后,他则利用祥云古松间的一块石壁刻下了三世佛的由来和意义,那装饰性特强的微刻隶书,笔势风格皆尽笔心之力,聚字心之势,若放大成轴,就是一幅雄健隽逸的书法作品。若不是刻石者曾遍临碑帖,尤精其中的精深奥妙,又善于捉刀代笔,借以移植于翡翠的微刻之中,恐怕是难有这样精美的微刻之书。

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