燃爆了（2021年秋季拍卖征集）2020秋季拍卖会藏品最新消息，2021秋季大拍，

本场拍卖将于8月19日，周四晚七点半举行，有意者请加微信591868943，备注参拍。

与一位石友聊天，她谈到一件事，当时她随手送了一件寿山石印章给外地的朋友，后者神情凝重接过，连忙说，这怎么受得起，怎么受得起。而这个印章，在朋友收藏中，只是不起眼的粗章。古往今来，寿山石是不得了的宝贝，是“珍贵”的代名词，只有感情非常深的，才会送寿山石印章。特别是，古时寿山石印章更是匮乏，这也是为何权贵收藏中多粗质的原因，但他们并没有因为这些而有轻视的想法，反而倍加珍惜。

（溥仪出逃时，看着比生命还贵重的三链章）

与普通者认知不同，一些文人物质上并不十分富有，有的还受温饱困扰，但他们在精神上比常人富有很多。哪怕是一块印章，也是至始至终守护。比如末代皇帝溥仪，他身边的连环章，就是用生命保护的东西。

台湾文艺青年结婚时，最时髦的做法，就是定一对章，上刻龙凤章，底篆姓名，互相赠送，互相收藏。一想到，我们这边，结婚时，都是浓厚的金钱味道，把一点点的文化冲得无影无踪，不禁很是感叹。我们还要遗失多少老祖宗遗留下来的东西？

本期是秋季大拍，佳品不断，石友可看如下：

NO1、刘北山玛瑙套章

3×3.4×3.4cm、3.3×3.4×3.4cm、3×3.4×3.4cm

题字：道在何妨拙

曾有人收藏了一件刘老师的旧品，找他出卡片，补一张去了三万元。要知道，作品的价值永远在卡片之上了，如果专意去得到一件东西，比无意时所付出的成本，应该要大上很多。在行情低谷期所无意间得到的宝贝，也许在将来某天会有不错的回报。

本件玛瑙套章，只是四四方方、规规矩矩，若你认为它们简单，老师就题了一句“道在何妨拙”。线条看似简单，但左右的对称、上下的比例，甚至是线条的幅度，都是功力的写照。本组是三件一套，又有卡片，能冲多高，看现场而定了。

刘北山是台湾人，学贯中西，造诣精深，品位高雅，其赏石、藏石、解石、相石、雕石水平更是出类拔萃，以其近乎苛刻的工艺美术追求、完美主义的作品素质称著寿山石雕界，为中央电视台《探索发现》摄制组《中国寿山石》的主讲嘉宾，其作品曾获西泠印社印学博览会金奖。

NO2、陈贵洪作牛角冻人物摆件

11×7.2×6.2cm

民国张俊勋的《寿山石考》中谓之“暑天黛海，日不敢骄”，这是极其文人化的措辞，充满了抽象的想象意味。而陈子奋的《寿山石小志》则说的更加具体：“牛角冻，温雅可爱，色黑如牛角，明澈而有光泽，稍淡者酷似犀角，中隐萝卜纹，向空视之，现暗黄色，此其佳品。”

（陈贵洪在央视上的讲解。）

本期所上牛角冻，是稀奇之物，它黑而浓，满而实，是古人眼中不得了的宝贝，再有省师的佳工入味，应该生活中找不到这么高性价的好物。贵洪的人物是在细致方面做得无法挑剔的艺人（省师），从打胚到修光，都是亲力亲为，连毛发也是清晰可见。此牛角冻的黑是把人物印象加固，在折光中，也把神情写得细腻丰富。在人物表情都是这么到位的，在如今收藏品中并不多见。

NO3、廖一刀作天兰冻荷钮章

3.2×3.5×3.5cm

   廖一刀作坑头天兰冻荷花钮章（有款）

  （这二件廖德良作品东南均以六万九成交）

只要还在玩就不会错过这件，为什么这样讲呢？廖一刀先生是台湾最好的艺人，也是东南主推的艺人之一。意味着，您如果打这件的主意，就与顶级收藏家的思想相碰撞了。因为是大收藏家放货，如果还在想着收几件好货，为何就不能为自己的荷包多省省呢？！

（2020年东南秋拍，在少得可怜的夜场拍品中，廖一刀的作品就占了二席。）

   本件作品贵重之处有二方面的支撑：

    一是石种

    本件作品是采用天兰冻的作品，是真正的带水兰，而带水兰是最符合古人眼中的标准。天兰冻的品级也很多种，除了“兰”外，通透如水的也微乎其微。

物以稀为贵，满大街跑的品种都能卖高价，珍稀的理应更重视，若反而更低，就是市场审美在发生了扭曲。本件的品相，应该也是上拍以来最好的兰了。类似的东南拍过几件，都是在七万左右的水平，工艺与石质石友可比较一下，无需笔者赘言了。

     二是工艺

    荷花是廖一刀主攻的方向之一，他雕的荷花大气、文雅，且与印台的融入方面也做得很好，是大师级的表现，本件即可知一斑。

    廖德良(1945～ )，号一刀，台北新店人。原习木雕，后受陈可骆及林天泉先生影响转攻石雕。精于相石、切割、制钮，在印石界享有“廖一刀”之誉，为台湾雕钮第一人。2005年于台北历史博物馆展出“神遇圆融——廖德良印钮展”。现为中华印石艺术收藏协会顾问。

NO4、坑头石薄意牌

6×4×1.1cm

之前的白晶出现过几次，四四方方的牌型，印象中也只有一二次。水无形无色，随处而出，与真心形成对照。当无处不在的心，用局限框起来，四四方方中，折射人生。江面上，白色是水，宽广无边，一舟击荡而行。江者对立而坐，其姿态随意洒脱，伴酒而论，令人向往。

NO5、雅安白水河祖母绿级摆件

9.9×6.4×3cm

现在纯雅安的越来越少，网上是几乎不能见了。此件不仅仅是老绿那么简单，它还是祖母绿级别的存在。它色绿而浓，质腻且细，对比一下，能把他绿羞愧。绿深是什么意思？它是空谷幽深，是绿意盎然！在大山最深处，幽静到极致，转眼处，即是仙鹿慵懒而卧。母女双鹿体现的是寂静，又随时警觉，与空谷对应，让人的思想宁静深邃。

 雅安绿白水河老绿根据其颜色又分为嫩绿、鲜绿、浓绿，目前市场上大多数是偏兰说是老绿，正品雅绿难有踪迹。还有一种绿是祖母绿，没有将它排列进去，是因为太少了。这种绿是绿到浓郁了，带出它的珠光宝气，是最接近翡翠颜色的。据传商界、演艺圈等，已经有大人物痴迷此绿，未来雅绿只会成一段佳话在流传吧。

NO6、水洞六平章

3.9×1.9×1.9cm

寿山矿脉的走势图一般是从浅入深的横向路线，唯有水坑的石种是从上而下的纵向路线，预示着其不一般的石质。水洞高山位于世元洞下方，石农从上而下的开采形成了井状的深洞，到了一定深度水不断地泌出，由此而得名。 水洞高山石产于高山矿脉，位于世元洞下方，原本是高山的石头，经过水的长期滋润，与田黄经过土的再次酝酿，有着异曲同工之妙。田黄品鉴的是凝润之韵味，水洞展现的是清逸的品性，二种风格相辅相成，为我们展现一组组视觉盛宴。

NO7、老芙蓉钮章

10.7×2.2×1.3cm

此件从包浆再到刻工风格，应该是八十年代的作品，为台湾回流。它难得的是，除了老性外，又是今天很难看到的黄色。黄芙蓉身披黄色有“黄芙蓉，田黄价”的说法，在微场上出现，显得难能可贵了。

在古人眼中，田黄是石帝，芙蓉则是石后。因为以黄为尊，黄芙蓉是其中的佼佼者，是故，有“黄芙蓉、田黄价”的美誉。清代时的石头已经贵到不可攀，当时的“一两田黄三两金"，按照物价折算，与今天相比只高不低。

NO8、水洞高山人物摆件

5.3×4.3×1.7cm

此件黄不得了，因为它如同蛋黄般匀开，其黄深透人心。

寿山矿脉的走势图一般是从浅入深的横向路线，唯有水坑的石种是从上而下的纵向路线，预示着其不一般的石质。水洞高山位于世元洞下方，石农从上而下的开采形成了井状的深洞，到了一定深度水不断地泌出，由此而得名。 水洞高山石产于高山矿脉，位于世元洞下方，原本是高山的石头，经过水的长期滋润，与田黄经过土的再次酝酿，有着异曲同工之妙。田黄品鉴的是凝润之韵味，水洞展现的是清逸的品性，二种风格相辅相成，为我们展现一组组视觉盛宴。

NO9、李在栋结晶芙蓉寿星摆件

6.8×5×2.2cm

结晶透到一定程度，可达果冻地，此件质地如脂，凝润滑腻，手感极佳，为上上品。作者于人物处雕一寿翁与仙鹤，老寿星开脸丰富细腻，仙鹤姿态自然，整体雕工极佳。结晶的芙蓉多针与杂绺，佳者早期按克，能整体干净，结晶程度高，生活中极少见。

作者简介：李在栋福建古田人、工艺美术师，1991年从事寿山石雕刻，后拜刘传斌为师，擅长寿山石人物雕刻、尤其是仙佛人物、用刀圆润柔和、师古而不泥古、作品浑朴有气韵、独具新意。

NO10、灰田大章（原产地证书）

51.3g

此件达到一两，虽不是色黄，然品相正，也是很好的收藏标的。

田黄之所以能够成为文人们争相搜藏的对象，以至于“每得一田石，辄转相传玩，顾视珍惜，虽盛势强力不能夺”，更为关键的一点恐怕是其适合治印的特点。明清文人治印风气极盛，在治印的选材上更是讲究到了极致。考究田黄之所以被选为印材的原因，主要由于包括田黄石在内的寿山石柔软易攻。“古印章皆以金玉及铜为之。石刻始于明初会稽王冕。后来相传以昌化石、青田石为贵。至明末乃更贵寿山石，其所生石柔而易刻，大有二三尺者，或谓即珉也。” 清代陈亮伯在《说田石》中提及“田黄纹理莹细，而石质中往往有大小墨点，并非沙子碍刀者可比，乃弥觉其古润也。”田黄石质温润又富有韧性，纹理细腻，刀感极佳，施以刻刀时毫无迟滞感，也无声响，且石屑成微卷的刨花状，即使再精细的变化也能够全然施展。既不用担心石质太硬难以运刀，也不用担心石质过脆容易崩裂，无疑为治印之妙品。这也符合儒家等传统文化进入成熟、稳定期之后，更加追求细节表达的要求。相较硬度大的和田玉，田黄自然更适合精细的加工。当然还由于刚性的玉需要由专业的玉工才能进行雕刻，文人难以亲自参与其中，只能间接地施以影响。而更为柔软的田黄，则可以让文人们自己介入到加工环节中，与文人的关系也就更加紧密了一步。

NO11、刘批结晶芙蓉莫高窟飞仙摆件

14.2×6.4×1.8cm

在一座座尊严的莫高窟佛像前，射入一线之光，凝固的神情也开始活动，这时一群飞仙伴歌且舞，固定与鲜活，古老与现实，在对比中结合，就是呈现给人的视觉。当固化的仙女，从壁画，到活人，再到寿山石雕，从未变化的就是心纷纷扰扰而动。这件飞仙采用最好的结晶芙蓉，从云层推起处，一仙女飘在云端。其姿态婀娜，神情怡然，手持一红花，与背后的圆月形成对比。

NO12、阿峰作坑头雅玩

4.8×2.6×2.7cm

心清透到极致，如月银洒下，不染纤尘。心动到极点，黄色从中现出，在空中开放成几朵兰花。雅的人，才有雅的品位，以至雅的作品，同样适合雅的您。

阿峰，寿山石雕刻名家，原名林德芳，福建莆田人，毕业于福建工艺美术学校。擅长古兽文玩把件雕刻，在继承传统雕刻技法的基础上，不断汲取各家所长，力求创新，其作品雕工精细，形象生动。曾多次荣获国家、省、市级工艺美术精品展金奖。现为工艺美术师，福建民间艺术家、福建省寿山石研究会会员、福建省民间艺术家协会会员、福建省雕刻工艺品商会副会长。

NO13、李在栋蜡烛红弥佛摆件

3.1×3.3×1.9cm

本件红色正浓，圆转之意，即为圆肚圆脸。圆转的作品，对裂格几乎零容忍，多大的一块才有这么一坨！如果手心干涩了很久，为何不考虑一下润滑手心呢？

作者简介：李在栋福建古田人、工艺美术师，1991年从事寿山石雕刻，后拜刘传斌为师，擅长寿山石人物雕刻、尤其是仙佛人物、用刀圆润柔和、师古而不泥古、作品浑朴有气韵、独具新意。

NO14、芙蓉石“马上封猴”印章

5.8×2.4×2.4cm

此件是朋友爱惜的宝贝了，其体质通纯一口气，顶部刻成佳钮，取“马上封猴”之意。这件有块头，有干净，有工艺，又是收藏家远低于市场价的出让，如何能错过。现在的芙蓉石已超过大多数人的承受能力，微拍还能一如既往地出，实在是不容易。本件的尺寸，如果在生活中私询又是过万的水平，网上可成机会了。

NO15、结晶汶洋钮章

3.5×3.3×2.5cm

这期所上的结晶汶洋章，其白为晶质，其黄为蜜蜡深黄，其美感能惊爆眼球。在石友印象中，汶洋应该就是指白色的，殊不知黄色更少、更珍贵，只不过难被碰到而已。此件在一定尺寸的基础上，白色素雅，抚之滴油，顶级汶洋的享受。作者在钮处刻佛手，以文雅入味，妙趣盎然，可为收藏。

NO16、新绿钮章

5.3×2.8×2.8cm

此件为股东分钱的拍品，起价远低市场，石友可看此件的尺寸、品相等，即知笔者所言非虚。

新绿作为新贵，挤身“三绿”之一，获得石友的青睐，价格已是极高。此件性密结实，有珠光宝气，是难得的结晶地。这二年，雅绿西绿绝产，唯有新绿还能支撑一下市场，然价格也是高攀不起了。

NO17、方如华西安掘绿手玩

6.7×5.3×2.9cm

我们微拍中，石友还能用大价钱去买的石种，越来越少。这其中要哗啦啦表扬一番的，还是俩绿的石种，它们亦曾创下六位数的佳债，在寿山名贵石种身上都难实现，同时也见证石友对它们的喜欢。

俩绿崛起，首先是浙江一带石友的功劳，后来直接带动了政经层面的名人，现在已变得一石难求。俩绿就是白水河雅安绿与西安绿，它们独一无二，极难被外石所“模仿”。

今天提到的这种绿，它的产量极其稀少，有可能还比上面提到的俩绿还少，它就是掘性西安绿，简称“掘绿”。此件名艺方如华的作品，盈手可握，古拙端庄，可为一抢。

NO18、林敬华作坑头石观音摆件

7.3×3.6×2.2cm

“莲出淤泥而不染”，此件即是对这句话完美的诠释。作品中黑色得到上佳利用，越是黑，越能体现白的透与净。一线光下，一粒尘埃均现无量世界，更何况水滴而下！光的透，把观大士描述得神像庄严。艺人的构思与细工，在其中发挥的作用，也算是可人之作。此件玩工之人不可错过！

林敬华，1979年出生于福建省闽侯县。自幼好书画，1997年开始学习雕刻，擅长传统题材：人物、山水、文玩、印钮。刀法古朴、精巧、圆润。现为福州寿山石文化艺术品产权交易所特聘雕刻师术品产权交易所特聘雕刻师。