不看后悔(玉雕师崔磊本人照片图片)玉雕师崔磊作品,【玉雕学习】崔磊老师答疑解惑实录,

发布时间:2023-06-01 16:37浏览次数:times

崔磊老师答疑解惑实录

近些年名声大噪的国家级玉雕大师崔磊,以其独具风格的玉雕作品给传统玉雕行业注入了新的力量,他本人也以充分的个人魅力吸引了一大批粉丝,三少也是其中之一。市场上带着“崔”款的仿品层出不穷,大师盛名,从此就可见一斑。

三少看了一篇博文,是介绍崔老师在去年某玉雕实战论坛上回答玉友提问的文字实录。大家在玉雕学习路上,有必要听听大师们怎么说。

今天三少就将其中关于玉雕学习部分的相关问答整理如下,希望对各位的【晋级之路】有所帮助。中间还有两位海派玉雕大师洪新华、陆华的精彩点评,一起来看。

1、崔老师您好,我也从事玉雕工作,我是您的粉丝,非常喜欢你的作品,偶尔也模仿您的作品。但我想问的是,有时候我做创作玉雕的初期各方面感觉都很好,但做着做着就不知道该怎么做了,您有什么好的建议?

崔磊:有人模仿我,我深感荣幸。“模仿”是以最快的速度达到一个效果,但是基础绝对不能丢。以人物把件为例,我的建议是:我们在做头与上肢的时候,应考虑到其他的位置,一个把件里面隐藏着人的整体结构:做头的时候有没有影响到脖子,做胳膊的时候有没有牵连到胸部。人的姿态连贯性特别重要,一个结构接一个结构。模仿容易被外观骗到,要想做得好还是要从结构抓起。

2、学习玉雕是否该多看一些雕塑方面的知识?

崔磊:艺术是有共性的。中央美术学院雕塑系的学生都要会画画,只有画得最好的人才能去干雕塑。绘画是一切艺术的母亲!所以我想给你一个建议——修正稿子。你的设计稿有100分的话,作品能有个六七十分,况且还没有100分的稿子出现过。你先修正稿子,再放大尺寸,一开始拿泥塑去做去练习,把你的稿子完成。这样积累多了,稿子越画越好,脑子里的处理手段也越多,有了方式和方法,模仿是没有问题的。

洪新华:绘画基础不扎实的话肯定是不行的,我们无法想象做到这一层后面紧跟着的是什么。如果你有把握,一下就把它杀到位。以崔磊今天展示的三件物品为例,你能看到作品里面扎实的基础。有基础你才能有变化,没有基础,不可能去谈变化或者说模仿。你可以仿崔磊的作品,但是仿到后来,作品里面的结构,你就搞不清楚了。所以模仿还是要回归原点,没有基础而一味模仿是达不到顶点的。

崔磊:我当徒弟时,经常拿师傅柜子的钥匙,等师父走了,拿师傅的画稿天天晚上照着画。师傅出去买书我永远跟着,他白天看,我晚上拿出来看。因为我是跟着师傅的步骤走的,所以师傅画的东西我都能理解。

3、我刚才看了您的3件作品,我想问一下,您在创作这些具有锋锐挺拔感的作品时,是如何构思的?

崔磊:玉雕原料有其特殊性和无法复制性,所以:3块原料,3个内容,3件作品。

《如虎添翼》

作品《如虎添翼》,当时的料型非常差,所以最初考虑到减重。上面过于沉闷的话,轮廓线形过于三角,整个视觉美感不好,所以我们把身体的轮廓线定在里面,把外部掏空,把肩膀线离地,减轻上面的份量,让它达到平衡。这就是说设计上必须将原料考虑周全,它属性的优缺点在哪、它料型的缺点在哪?我相信“怪料出精彩”,玉料本身你没办法把握,但你可以突破局限性。

《观自在》

为了达到效果,雕刻作品《观自在》时,整个原料耗损达到50%。作品的中间绝对对称,背后不对称。为什么不对称?因为我们做不了绝对对称。做炉瓶的人是最容易解决对称性问题的,做人物出身的就不要屈从于对称,放弃对称观念,要平衡观念——在不对称里找平衡。比重平衡,稳定性够了,美感也就不会减弱。

《迦叶》

作品《迦叶》,原料是方形玉料,黑皮包在外面,里面是大块原料肉。这种往往是最难用足料的,因为它矮壮,肥厚。设计是解决原料问题,合理布局,有美感。如果用一堆东西把它堆满,是没有视觉效果的。反过来想,我把它挖空了。另外我们强调基本功,在这件作品上你可以看到工艺的复杂程度。所以说,不同的设计有不同的看点和不同的呈现,你心里装得东西越多,设计思路和雕刻手段越多,解决方法就越多。

陆华:崔磊一路走来的作品,给我一个点,他的作品是有男人血性充斥其中。同样是传统题材,但对料的理解和处理手法与众不同。他的作品无所顾忌,有精气神。我们往往追求材料的完整、稳重,而他会追求美感。

4、崔磊老师,您创作的时候,会不会出现没有灵感的时候?

崔磊:每个做设计的人终究会碰到一堵墙,我的座右铭是“要不撞死在墙下,要不就把墙撞倒”。一块料子在你眼前,你脑子里生成的影像全是你做过的东西。你原来做过的东西,就是你未来作品的第一绊脚石。你要否定原有,建立新东西,一定很痛苦,但过了这关,你得到的突破和喜悦比任何都大。我认为一个作品形成一个风格以后,沿着玉器固有的审美先走一段,走到极致,再去改变。

5、您做的时候是一次性把全部思路想好再动刀,还是一层一层的?包括里面的纹饰会是一次性想好吗?

崔磊:如果我要教会你雕刻和设计,我不给你画那么细,我会给你画大块的面,告诉你怎么衔接。最难设计的是布局位置,当你解决这个问题,你再画小的细节是最容易解决的。不要迷恋细小的纹饰,框架最重要,然后再在构思的范围内做细节。

6、崔老师您好,我是上海工艺美术学院的学生。您做的东西特别生动形象,关于绘画您会如何临摹呢?我自己是临摹壁画的,不知道还可以临摹什么?希望您可以推荐一些

崔磊:我的临摹方式主要是传统绘画。壁画的影响力特别大,它的造像往北走,越往北造像越好。但是看壁画有个难度,你得在看之前明确你要的是什么。传统的壁画在造型上没有特别的变化,极难找到动态比较丰富的,但是在传统绘画里就可以找到很多动态的元素。中国传统绘画脱离解剖,所以看传统绘画时你要会拆解,学它的轮廓。我在传统罗汉画里学到很多肌肉轮廓。总之多看,多临摹,学会筛检,100根线里找到你要的那一根线。

7、在我们传统的玉雕题材里,如何打破固有,做一些有动画效果的作品?

崔磊:从创作的角度来说,没有什么是不可以做的。但是要考虑到几点:

①玉器很顽固,玉雕题材不一定要延续传统,但你要考虑新的题材与中国玉雕文化的特点是否匹配。尝试固然可以,你不能靠它去塑造你的玉雕风格。

②喜羊羊也好,机器猫也好,你做动漫人物的作品,你传达的是什么?只是追求卡通时代的潮流吗?我国玉雕从出现开始,表现的就是精神状态,是中国古老文化的生发点,装载着人类社会的精神品德,玉文化是中国人的至高精神,游戏不得。

③不管时代怎么变化,创新也是要坚守阵地的,不是说不接受世界的改变,而是不能轻易被同化。

8、中国传统艺术有很多,但是怎么才能把他们融入到玉雕人物里呢?

崔磊:仔细研究,理解透了再糅合进玉雕里。中国艺术文化是一脉相承的,看似一片竹林,但实际上根都是串联在一起的。中国的各式艺术,只是表现形式不同,不会有太大冲突。只要你肯研究、敢用。

陆华:做玉雕胆子要大,不管是结合动画还是中国传统的艺术形式,都是个人价值观的体现。当代玉雕尤其需要更丰富的内容,也是当代玉雕人的责任。

最后我们再欣赏几件崔老师的作品:

今后三少除了分享原创的【玉雕学习系列】知识(每周四、周日晚19:00更新)外,还会整理分享一些类似内容,共同学习提高。

好,今天就分享到这,下期再会。

再读一篇——

为什么学了一年玉雕,感觉啥都没学会!

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