燃爆了（吴金星玉雕工作室）和田玉雕刻大师吴金星，玉雕大师吴金星作品欣赏，

～每周玉雕大师及其作品之158-吴金星（随意排列顺序，中老青穿插排序）    我们每周介绍几位玉雕大师及其作品，以期为广大玉雕师提供更多的学习参考，也为珠宝业者与珠宝爱好者提供更多的赏析平台。 ​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ -您的关注与转发对我们很重要-​      吴金星，1968年出生在江苏苏州，江苏省工艺美术大师，中国玉石雕刻大师，作品以仿古、动物、花草为主，尤以貔貅、马等动物件为特长。​↑吴金星，款识：“吴”，苏州吴金星玉雕工作室​

个人简介

1991年吴金星开始从事玉雕工作，对玉器雕刻颇具天赋的他长于各种动物、花草件的制作。“从传统玉雕技艺中吸收养分，不轻易丢掉传统的优点，再加以现代的设计与雕刻手法，是保证作品特色的重要原因。”

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以“瑞兽”为例，吴金星说，瑞兽是传统题材，不同时代都有面目比较接近的表达，“我在吃透了这个题材的传统施艺特点之后，采取了简约的艺术手法，传统的做法中瑞兽的四个脚都会规规矩矩地雕出来。我做的时候，只强调了一个脚，其余三个就简化掉了。”“虚化”某些细节的优势在于，可以有更多的空间来表现瑞兽的肌肉，有足够的块面把原料的质地之美给呈现出来。吴金星也坦言，采用这种技法的另一个原因在于和田玉子料的价格实在太高，艺人们面对一件玉石量体裁衣时，只好尽可能地保留原石之貌。

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个人荣誉

•2007年，上海“神工奖”金奖《荣归》

•2009年，中国“天工玉苑”百花杯铜奖《天马行空》

•2009年，苏州“子岗杯”金奖《守护》

•2009年，中国宝玉石“天工奖”铜奖《辟邪》

•2009年，江苏省“艺博杯”金奖《虎虎生威》

•2010年，第八届中国“中艺杯”金奖《看守家业》

•2010年，苏州“子岗杯”金奖《汉风》

•2010年，江苏省“艺博杯”金奖《苍龙出海》

•2010年，中国玉石器“百花奖”金奖《貔貅》

•2010年，中国宝玉石“天工奖”金奖白玉《尊》

•2011年，中国玉缘“百花杯”金奖《瑞兽》

•2011年，中国工艺美术“百花奖”金奖《尊》

玉雕特色与理念

吴金星，创作擅长仿古、动物、花草，作品造型生动，尤以貔貅、马等动物件为特长。作品神态憨态可掬，趣味浑然天成，古朴中跃动现代生活气息，设计均较为简洁，去瑕留瑜，以最少的动刀拉力体现最大限度的韵味，符合现代审美需要。以“传统元素精华与现代审美观念相结合”的理念来指导设计与雕刻，继而形成了自己的风格，广为玉石爱好者及收藏家的追捧。

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他的作品呈现三个方面的特点：一是文化性，作品格调高雅，意境高远，整体风格追求作品的文化内涵和韵味，凸现诗意和诗韵；二是多样性，作品变化多端，不只从题材和形式追求创新，更是成功拓展和丰富了表现手法；三是时代性，作品既古又新，集传统工艺之大成，用现代审美理念构思，从形似到神似的创意上做到别开新境，塑造出苏作玉雕艺术的时代特征和文化品格。

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在吴金星看来，一件玉雕作品，原料是基础、工艺是骨架、创意是灵魂，创意所占的份量应远胜于娴熟的工艺和优质的原料。他的创作理念是以“传统元素精华与现代审美观念相结合”，他主张“巧思、精工、雅趣”三者并存，追求浑然天成的艺术效果，力求以最少的刀工体现更多的意韵，以最新的创意表现最动人的神韵。唯有如此，作品才会有艺术感染力。

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他认为，创作应把握时代的审美趋势，探索受众的精神需求，“将传统元素精华与现代审美观念相结合”。他不拘泥于细节的繁复表达，而以更简练的手法表现形体，重点突出瑞兽的主要特征，强调以最少的刀法展现更多的力量与美感。

作品赏析

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↑《马到成功》把件，高度25毫米，宽度48毫米，厚度17毫米，重28.2克

      取材于和田玉籽料，玉质细糯柔润，油溢四走，皎白莹润，仿佛自带天地灵气。在马首顶部留有细微的籽料洒金原皮色。

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白马膘肥体壮，身姿矫健，马首低俯，四腿屈弯，贴敷于地面，一只前蹄微微抬起，碰触着似乎在咀嚼草料、微微张启的马嘴。

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平滑的马腹下钤印一枚，背上马鞍尚未卸下，鞍上布幔迎风微扬，颈脖处的鬃毛顺垂而下，飘逸自然，其状态似是千里奔袭之后，饮马河边，迎风小憩，补充进食之后，再赴征程。

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     雕工精细入微，马首、鬃毛、布幔、蹄掌，无不刻画精微，玩味隽永。马身塑形圆润饱满，把玩抚触，手感敦实，让人爱不释手。

​​↑《赤焰神驹》摆件

取材于和田玉籽料，洒金皮张，羊脂白玉，点缀两处红黑沁皮。一侧金皮满包，延伸至另侧，皮色鲜亮明净，光气斐然，毛孔幼细自然，上手畅滑舒适。红黑沁皮老熟醇厚，凝重雄浑。白玉脂气盈溢，熟润莹油，与金皮交相辉映，衬出玉质之高雅沉静。

​      吴金星因材施艺，以圆雕技法塑造一匹腾跃而起的骏马。俊朗的马头，顶部周全地保留天然红黑沁皮。粗壮的脖颈，雄健的骨骼体魄，一双前蹄凌空腾起，双蹄之间一簇赤焰托举一轮苒苒红日，画面的运动感和艺术张力极强。

​      马身遒劲的肌肉线条，配以喷张的火焰，整个形象充溢着雄劲刚健的力量，刻画逼真传神，既具有汉晋雄浑朴质的神采，又有明清刻画细腻的风韵。

​      马身后半部分，巧借原石金皮，雕刻螭龙，龙纹与云纹交替铺展，卷曲、翻腾、渲染，足能引发观者对三国时代英雄豪杰驾驭神驹逐鹿中原的想象。​​↑《望天吼》摆件，913克，125x112x50mm​      玉料为一件非常独特的和田玉籽料。脂级白玉、黄沁、黑油皮礓石同料而生。

​     被雕刻成望天吼的玉质部分，白度一级，细油莹润。下半部分是黄沁和黑油皮礓石并存，层次、颜色泾渭分明，仿佛走进了不同时空。从石蜕变成玉的万年历练过程，在此件原料中仿佛只是一瞬间。

​       吴金星对原材料别出心裁的处理，成就了这件作品非凡的气势。原料底部黄沁与黑油皮的运用，如混沌的火焰，蕴蓄巨大能量，自神兽的脖颈弧线顺势而上，由口中喷薄而出，冲向天际，威武雄壮的气势完美展现。

​     光洁平滑的曲面，婉转灵动的线条，又彰显出神兽细腻、灵动、柔美的另一种气质。一侧精雕细琢的舞动的螭龙，为作品增添灵动情趣。​↑和田玉籽料瑞兽把件8.5×3.8×3.6cm 150g

在玉雕创作中，瑞兽是一种极为古老的创作题材，这些来自远古时期的祥瑞神兽横跨几年前的历史长河，仍然活跃在玉雕创作中，且深受欢迎。究其原因，一方面源于中国传统文化强大的生命力，瑞兽作为远古先民的保护神，寄托了人们对美好生活的向往，是具有民族特征的图腾崇拜，也是极具代表性的文化符号。

另一方面则源于创作者们持续不断的创作表达，通过创作一次次地召唤出这些远古神兽，赋予其新的时代精神与活力。如果将目光聚焦于当代玉雕，那么我们会发现以瑞兽作为创作方向的作者不在少数，优秀的瑞兽作品也不鲜见，但能够以风格取胜，并在传统题材中注入新的时代精神的作者并不多，吴金星是其中之一。

​       吴金星的玉雕创作以仿古见长，其中瑞兽创作尤为突出。对于瑞兽作品的评价，通常我们有一个比较统一的标准，即“形神兼备”。

​      瑞兽作品做到形神兼备已然不易，但吴金星的创作追求显然不止于此。这种创作追求在这件经典之作《和田籽料瑞兽把件》中可见一斑。

​       吴金星的瑞兽创作多以圆雕手法呈现，这件作品也是如此，圆雕手法突出了瑞兽造型的立体生动，对于形象的刻画，不同于大多数瑞兽张牙舞爪式的外放，而是反其道而行之，取“藏”与“守”的创作思路，作者捕捉瑞兽腾空收紧的瞬间，将四肢蜷曲，利爪收拢藏于腹下，同时脊背隆起，肌肉紧绷。

​      以“藏”与“守”来表现蓄势待发时的潜能和爆发力，营造出紧张兴奋的气氛，同时以精湛的技艺刻画凶猛凌厉的表情，令作品处于爆发前的一瞬，而下一秒将完成动与攻的转换。如此的创作手法，在具象的形态中实现概念关系的对立统一，将作品的戏剧张力拉到最大值，极大地增强了作品的想象力与趣味性。

在这件作品中，作者以线条结合大块面呈现瑞兽清晰分明的肌肉线条，塑造矫健壮硕的身躯，简约的风格并未减损瑞兽的力量感与生命力，相反令瑞兽减少了束缚，展露出原始自然的生命状态。

此外，这件作品所采用的玉料为作品增色颇多，和田籽料的质地、光泽、油性、体量等各个方面皆堪称绝佳，近乎羊脂玉般的玉质与柔润的光泽，加之粲然生辉的金黄皮色，在玉料稀缺、价格高涨的当下，如此品相质地的和田籽料早已有市无价。而玉质的自然之质与作品的工艺之美、创意之趣、生动之韵、祥瑞之意完美地融于一体。

每个作者心中都有一只理想的瑞兽，复刻成真的过程或许是对其驾驭能力的考验。在吴金星的瑞兽作品中，既可见传统元素，又展现出鲜明的时代特征，形神皆涌动着饱满的力量感与生命力，令人惊觉驾驭并非驯服，瑞兽既有被动赋予的种种特征，同时也有超脱于时代的生命力，驾驭本身便是对其生命力的释放。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

大师名言录

“作品用来表达情感，传递思想。我所雕刻的动物，都是有情绪的。”

                                          -吴金星