居然可以这样（中贸圣佳拍卖有限公司官网）中贸圣佳拍卖结果，【大象视界】魔都特色，应有尽有，中贸圣佳上海首拍！，

7月上旬，上海的拍场精彩纷呈，今天我们首先要为朋友们关注的是中贸圣佳在上海的首秀，这一年多来，国内的优质拍卖资源都在往北京聚拢，但作为百年来拥有最多优质收藏家的上海，沪上的拍卖市场未来也十分值得期待。在北京春拍交出12亿的亮丽成绩单后，作为中国内地最老牌的金字招牌中贸圣佳在上海开设拍卖，就是一个重要的信号。

中贸圣佳上海首拍的信息量极大，大象这两天认真研究了图录，可谓品类齐全，量少质精，同时又兼顾魔都拍卖的江南特色，呈现出了中贸在北京和上海两地举行拍卖的不同特色，十分值得期待，也为长期以来略显不温不火的上海拍卖，平添了全新的活力！

梵像专题

LOT 732

7-8 世纪 释迦牟尼

克什米尔风格

合金铜 嵌银

高 10 厘米

RMB:600,000-800,000

【梵像】佛教艺术专题总共才只有28件拍品，但却件件可圈可点，这尊带有明显的克什米尔艺术特色。佛像圆润的卵形面庞，细长且嵌银的眼睛，富于肉感的躯体，以及刻有阶梯状纹样的基座均是在克什米尔地区造像的常见表现手法。克什米尔地区自古以来就是佛教圣地，造像明亮光洁的表面是上千年供奉与摩挲的结果，精纯的铜质说明在这尊造像被铸造之时，克什米尔地区已具备成熟的金属冶炼技术。市场上类似的克什米尔风格传世造像，已经很难寻觅。

LOT 736

明代 自在观音

内地风格

铜

高 34.5 厘米

RMB:800,000-1,000,000

自在观音造型是汉传佛教的独创造型题材。自在观音像通过面部表情的细微变化以及姿态的处理，刻画出亲切的人形美感，把神进行了世俗化，极具现实生活意趣。此造像是明代中原地区十分受欢迎的造型：面相丰颐圆润，丰姿绰约，气质高雅。脸庞圆润，下颌浑圆，以阴线刻划下颌，具有非常明显的汉传佛教造像特征。装饰华丽，特别是飘逸自如的衣带上精美的錾花工艺 与流畅的衣纹完美结合，以精细的工艺表现出造像的神韵，显示出极高的艺术水平。是明代民间造像中的精品。

LOT 737

明永乐 绿度母

内地宫廷风格

铜鎏金

高 6.1 厘米

RMB:800,000-1,200,000

罕见的大明永乐宫廷随身佛！整体造型生动，虽为高仅6.1厘米的盈寸小佛，然而其造型比例、细节刻画一丝不苟，精彩绝伦，尺寸不大，却准确表现了绿度母的神态，古代造佛的工匠，显然都怀揣着一颗敬畏之心，所以即使是小小的寸佛，也做得如此精致而不失大气。通过它，我们可以看到古人的虔诚，也可以感受到过去时代的信念。市场上的永乐宫廷随身佛极为罕见，2009年，北京翰海“怀抱浮图”随身佛专场，4.5公分高的明永乐时期的上乐金刚，成交价为117.6万元人民币；2017年，保利香港“清净广严--重要藏家珍藏永乐宫廷造像”专场，6.3厘米的明永乐 铜鎏金绿度母像，成交价为：391.76万元人民币。此尊绿度母像铜质精纯，金水浓厚，工艺顶级，装藏完好，为随身佛中罕见的明代永乐宫廷造像！

LOT 738

14-15 世纪 丹萨替供养天女

丹萨替寺风格

铜鎏金嵌宝石

高 32 厘米

RMB:2,200,000-2,500,000

来源：1、香港艺术商鲁氏有限公司，1995年11月28日

2、布拉柴维尔基金會主席、法国商人欧易宗先生（Jean-Yves Ollivier）旧藏。

丹萨替寺艺术，我们平台已经很多次的为朋友们介绍了，丹萨替寺由帕木竹巴·多吉杰布（1110-1170）始建，丹萨梯寺最为精美的大塔装饰集中制作于14世纪，这一时期帕竹噶举派的势力发展至顶峰，取代萨迦派建立帕竹王朝，成为卫藏地区的实际统治者。有了帕竹噶举背后朗氏家族的护持经营和信徒们的慷慨资助使得丹萨梯寺拥有极为强大的财力和资源调动能力，丹萨替寺创造了西藏历史上最为辉煌的佛教艺术品！

由于丹萨替寺不幸被毁，因此，类似的浮雕板存世不足二十件，从存世作品的人物形态、装饰手法、莲瓣形制来看，我们至少可以梳理出来自四座不同大塔的浮雕，与本件浮雕板同源者，仅有伦敦老牌古董商Spink & Son于1995年售出一例，是市场所见浮雕板中最稀有的种类。

这件的旧藏者欧宗易是一位传奇人物，他除了是一位成功的商人，也是一位和平使者。2013年，南非拍摄了纪录片《密谋和平》（Plot of Peace）讲述1988年南非政府由纳米比亚撤军，最终使纳米比亚赢得独立的背后故事，故事的主角，正是这位欧宗易先生，欧宗易的收藏水平极高，比利时著名古董商有着青铜女王美誉的吉赛尔是他的主要掌眼人之一。

LOT 739 

11 世纪 弥勒像

尼泊尔风格

红铜

高 34.5 厘米

RMB:2,800,000-3,500,000

【出版】

《丝路梵华—吉泉斋藏古代佛教造像集珍》，文物出版社 2020 年。

《佛陀之光—故宫博物院与止观美术馆佛教造像》，故宫出版社。

【展览】

佛陀之光—故宫博物院与止观美术馆佛教造像，2018年，故宫博物院

造像右手的结印，左手所持宝瓶以及头顶安置的宝塔清楚地标明其表现的是弥勒菩萨的法相。菩萨左肩披兽皮，这种特征在弥勒菩萨的图像志中比较罕见，但在印度笈多时期（约公元 320-600 年）的萨尔纳特弥勒菩萨像中能够见到相同的特征，是尼泊尔追求笈多时期古典艺术美学的结果，此尊造像头冠、项链、臂钏以及帔帛的样式均充分符合 11 世纪尼泊尔艺术特征。按照常理推断，此像表面应曾有鎏金，天长日久的崇拜仪式已将鎏金全部磨蚀，相似的境况在加德满都地区十分常见。

彝癖专题

LOT 752 

明崇祯“大明崇祯壬午年制”款蚰耳炉

口径：11.1 高：5.8 重：1107.6g

RMB:800,000-1,000,000

款识：大明崇祯壬午年制

【彝癖】专题仅仅只有23件拍品，但却呈现了不少明清铜炉精品，如这件蚰耳簋式炉，为典型的明代宣炉，炉底正中开框刻“大明崇祯壬午年制”八字楷书款，为十分难得的带有具体年款的标准器，明崇祯年政治凋敝，作为重要的国家资源，铜料十分匮乏，但崇祯一朝的铜炉存世多精品，如王世襄旧藏的“崇祯壬午冬月青来监造”冲天耳金片三足炉，在2010年拍出1512万元，而本件为同一年款（公元1642年），两者可资参照。

LOT 753  

清早期  “平子监制”款蚰耳炉

口径：8.9 高：5 重：950 g

RMB:300,000-400,000

款识：平子监制

这件蚰耳簋式炉皮壳光泽莹亮，细细赏之，可见辉灿雪花金片隐于皮壳之下，应是以精铜用渗金工艺铸成，为工料俱佳的难得佳器。其亮点在于平子监制”四字篆书款，颇为少见，查公私藏品，未见相同存例。据其款文“监制”二字，可推测应是明中晚期官员或文人世家订造之物！

LOT 762  

清早期 洒金法盏炉

口径19；高14.2；重2175g

RMB:1,500,000-2,000,000

款识：大明宣德年制

展览：天津博物馆，吉金——明清铜炉特展，2015年。

出版：《吉金——明清铜炉特展》，天津人民美术，图076，页89。

法盏炉的器型仿自元朝枢府窑款式，是道家施法时所用的法器。此炉周身赤红色皮壳光泽可鉴，洒金点染灵动，葆光内含，炉底镌刻“大明宣德年制”楷书款，字体端庄方正，敦厚刚劲，应为清早期官铸之精品。

LOT 768

明铜错金兽面仿古提梁壶

H:30 重：6268g

RMB:1,200,000-1,500,000

明代仿古作品，器型仿自三代青铜器中的卣，盖、颈、腹、足均有扉棱，纹饰线条流畅自然，技巧高超精湛，器盖及器腹内部皆刻有金文铭款，力追三代遗风，此提梁卣造型仿制规矩，做工考究，深得上古遗风，加以错金装饰，魅力非凡。

LOT 774

清乾隆铜胎珐琅掐丝花卉纹瑞兽

L:23.3

RMB:600,000-800,000

此瑞兽造型巧妙，纹饰简洁流畅，釉色纯正明亮，为乾隆时期宫廷造办处工匠精心制作，胸部下錾阴文“乾隆年制”四字楷书款。瑞兽形陈设品以玉质为多见，掐丝珐琅质地的非常稀少，因而弥足珍贵。北京故宫太和殿内宝座前摆放了一对掐丝珐大型甪端，也有一批小型器专作为书房之用，本品就应为专供书房使用的小型器。

LOT 775

清康熙铜胎珐琅胡人献宝

H:32.5

RMB:900,000-1,200,000

记录：佳士得香港，1999春季拍卖会·中国宫廷艺术精品、中国陶瓷及工艺美术精品，lot0561

康、雍、乾盛世对外交往频繁，传教士及欧洲贵族来华，并带来先进的欧洲文明，康熙年间清宫中，有许多以胡人为主题的珐琅作，可归因于康熙帝对于新奇事物好奇与喜爱。相关例证可见今北京故宫博物院庋藏清早期〈掐丝珐琅蕃人落地式烛台〉，与本件皆以胡人为主题，值得一提的是其后背的衣饰上是一幅正面立龙的图案，其龙的形象与康熙一朝瓷器上的龙纹如出一辙，在铜胎珐琅器上出现，不但十分特殊，而且也可以印证其时代的一致性。

止水专题

LOT 818 

善财童子拜观音纹镜

D:27.3 T:1 WT：4295

RMB:3,800,000-4,500,000

铜镜在今年春拍屡创高价，市场正热，而本次中贸上海首拍也呈现了多件极为精彩的铜镜。这件堪称是本场的焦点所在，此件铜镜题材来源于善财童子拜服观音的佛教经典，其形象组合在历代佛教艺术作品、文学作品中多有得见，童子与观音均为高浮雕铸就，形象饱满，打磨细腻，纹饰极尽巧工。此件拍品与历代相关文物、文献类资料起到相互印证的作用，兼具美学价值和历史研究价值。

LOT 803

天马瑞兽葡萄花卉纹镜

D:17.7 T:1.3 WT:1452.3

RMB:1,200,000-1,500,000

此镜造型、纹饰采用经典样范，但这种天马纹饰较为少见。天马为带翼飞马之造型，其形象早见于汉代画像石上，于历史文献、与文学创作中也有提及，玄宗时期的宰相张说在其《舞马千秋万岁乐府词》中有“圣皇至德与天齐，天马来仪自海西”的诗句，可见天马自古即为文学与艺术创作中较为特殊的存在，此镜之天马纹饰可谓寄托前代之举，意义非凡。

LOT 798  

特殊版别四乳瑞兽纹镜

D:18.6 T:0.6 WT:900

无底价

外区以垂直于方框边线的细弦纹分割为四区域，以线描艺术手法铸瑞兽、凤鸟、羽人等主体纹饰，间隙以云气纹、卷草纹填充，整体营造出满盈、华丽、神秘之感。纹饰密布具有鲜明的时代风格，而且极为少见，或为定制之物，当为一件少有的特殊版博局纹镜。

LOT 787

瑞兽葡萄纹镜

D:17.7,T:1.1,wt:783.8g

RMB:200,000-300,000

记录：纽约苏富比

成交价：56,250 美元

展览：Uragami Sokyu-do Co.（浦上苍穹堂），东京，2010年10月10日，cat.no.25.

如此富有强烈艺术感染力的镜钮极为少见。内区六瑞兽姿态各异，或奔跑，或饮水，或端坐栖息，瑞兽皆浮雕感很强，刻画细腻，构图变化多端，情态不一。银光闪烁，光彩照人，实属难得。

LOT 805  

瑞兽葡萄纹镜

D:17.6 T:1.5 Wt:1405g

RMB:180,000-200,000

镜鉴纹饰与同时期的文化艺术、审美兴趣息息相关，狻猊与葡萄皆为西域传入中原的物种，在民族融合与交流的大背景下，外来物象时常体现在艺术创作中，造就了各个时期不同的艺术风格及时代特征，堪称经典之作。

戛玉专题

LOT 836

明 青白玉无量寿佛（连碧玉座）

H:12

RMB:150,000-200,000

此尊无量寿佛分为上下两部分，上部佛身灰白玉质，圆雕无量寿佛结跏趺坐施禅定印，下部束腰莲花佛座碧玉琢就。两种玉质皆佳，均取材奢侈，打磨精细。

LOT0857

清乾隆 白玉烤色吉庆有余福寿如意

长38cm

RMB 　800,000-1,200,000

这种白玉“吉庆有余”如意为享负盛名的清乾隆御制玉之一，其质地光润，展示喜人的洒金烤色。瑞芝设计，首面起如意纹框，框内见洪蝠飞临，下有两条口衔缎带的肥鱼，器柄长而微曲，线条优美，柄面的中央雕有寿桃树纹，柄背则镌出轻盈卷云，规整地分布在上、中、下方。整器蕴含多个吉祥寓意：吉磬配双鱼，代表“吉庆有余”、卍字象征“万寿无疆”、蝙蝠寓意“幸福”，搭配寿桃就成“福寿双全”、云则意味好运“长长久久”，是一件富代表性的清代古玉佳器。

LOT0855 

清 青玉浮雕山子摆件

长29.5cm；高19.5cm

RMB 　300,000-400,000

记录：纽约苏富比，1990年4月，lot300

山子刻乾隆《御题青峰红树图》诗文一首：“满壁峰青嵌树红，韵饶蕴藉气饶雄。尚余佳迹阙题句，雅似名山寻不穷”。因此考其诗画或取材于清朝宫廷画师张宗苍《青峰红树图》。张宗苍（1686-1756）是乾隆皇帝最为推崇喜爱的宫廷画家之一，乾隆皇帝在张宗苍的《青峰红树图》等画上，多处有神韵、神情、气韵等题赞。清乾隆时期集其大成用于陈设器中的“画意玉器”上。其主题均以文人逸事或山水名胜为主，此件玉山集秀润玉质、御题诗文、宫廷绘画与一身，极为难得。

LOT 838

清乾隆 青白玉玉兰花插（连座）

H:27

RMB:150,000-200,000

玉兰象征高贵、雅致的品行，又有冰清玉洁的高贵意象，乾隆曾赞玉兰：“桃魂杏魄逐香尘，玉树临风尚占春。”此件青白玉玉兰花插三朵花头，均掏膛作花插容器，底部以镂雕枝叶将花朵缠绕，枝干打磨极见功力，美玉精工，实为难得。

LOT 841

清乾隆白玉嵌碧玉三羊开泰盖盒

H:8.2 D:8.5

RMB:60,000-80,000

盒盖以碧玉包边，盒盖上以单线手法砣三只山羊或立或卧，其中一只口吐祥云，云托太极图案，是为“三阳开泰”。盒壁通景刻梅竹纹临寒独立，又镌“嫩寒”款识，嫩寒意为轻寒，是为对时节的记述。器壁下方落款“乾隆丙申秋月，御玩”，或为皇家御用赏玩之物。

LOT 842

清早期白玉高士图牌

L:7;W：5

RMB:450,000-550,000

两面牌首对称浮雕仿古夔龙，蜷曲相对。正面浅浮雕踏雪寻梅图案，背面阳文行书：“寂寂轩窗淡淡风，清溪西畔小桥东。年来莫道无佳句，才有梅花便不同。”落“山月”篆书印章。

LOT 849

元 玉雕麒麟望月饰件

L:9.4;W:6.8

RMB:700,000-800,000

来源：佳士得拍卖；威廉·阿奈特( Willam S·Arnett) 于1971 年前购藏，美国佐治亚州亚特兰大市

展览：美国治亚州亚特兰大美术馆( high Museum of Art, Atlanta, Georgia） 于1973 年9 月至1980 年9 月借展

望月题材的纹饰在金元器物上颇为流行，有犀牛望月、玉兔望月等，月下卧麒麟者较为少见。类似题材的多层浮雕玉饰，可参见北京故宫博物院藏一造型相似之瑞兽玉雕摆件。

LOT 0885 

当代 和田玉料 

重132克长5.6cm

RMB:10,000-20,000

LOT 0887 

当代 和田玉料

重258克长10.6cm

RMB:10,000-20,000

LOT 0894 

当代 和田玉料 

重2995克 长17cm

RMB:10,000-20,000

赏心专题

LOT 919 

清末 玉成窑 唐云旧藏何心舟制东坡石铫

H：16.5cm

RMB:1,300,000-1,500,000

底款：曼陀华馆

把印：心舟

铭文：东坡石铫。提壶相呼，松风竹炉。公寿题

出版：1.《中国陶瓷—宜兴紫砂》，P52，上海人民美术出版社1989年版。

2.《紫砂壶鉴赏》，P66，香港万里书店1992年版。

3.《宜兴紫砂陶艺》，P52，台北南天书局1991年版。

4.《宜興紫砂》1989日本美乃美

来源：唐云舊藏

中贸上海首拍也有极为精彩的老壶呈现，其中最为亮眼的无疑当属这把唐云旧藏何心舟制东坡石铫，玉成窑创立于清同治年间，创始人梅调鼎（1839-1906)为宁波籍书法大家、诗人、浙东书风开创者，被誉为“清代王羲之”。梅调鼎倡导并集任伯年、胡公寿、虚谷、徐三庚、周闲、黄山寿、陈山农等书画、金石名家领衔，制壶名手何心舟、王东石合力而成的文人紫砂窑口。此件玉成窑唐云旧藏何心舟制东坡石铫，壶身铭刻：“提壶相呼，松风竹炉。公寿题”底款为“曼陀华馆”，把款“心舟”，何心舟所用印，玉成窑类似的传世作品几乎不可见！加之为唐云先生的旧藏，更堪称是玉成窑中的绝品！

LOT931  

明永乐-宣德   剔红洞石花鸟纹文具箱

长31.5cm；寬21cm；高28.5cm

无底价

本场从估价来看最吸引人的一件！箱体边楞转角圆滑，周身遍施朱漆，并做漆雕。箱门做落膛处理，满布锦地，上剔刻洞石、花鸟、梅竹纹饰，画面主次分明，箱侧与箱顶均作剔红工艺，装饰不同的花鸟树石。箱内分为四层，设五抽屉，最上层为两并排抽屉，抽屉看面均雕饰朱漆，刻八宝、博古纹饰，每架抽屉配“福从天降”铜活拉手，金铜朱漆相互辉映，煞是好看，其雕漆工艺符合明中早期的时代特征，同类雕漆文具箱还见于清宫旧藏器物，例如剔彩双龙纹小箱即为万历官造雕漆佳品，可作比对。

LOT 927

元 怀米山房、玉山草堂藏“小善卷”

H:28.3

RMB:600,000-800,000

来源：顾瑛旧藏，曹秋舫递藏

“小善卷”为天然黄太湖石稍作修治而就，石若云头升举，玲珑秀润，透、漏、瘦、皱齐备，弹子窝与云头雨脚皆具。间有镌铭文为“小善卷，玉山草堂藏”，又有“怀米山房”印。善卷之名出自宜兴善卷洞，正如词曰：“鸿濛凿空。通沅瀣、茅峰三洞。云变幻、龙戏空高，尾坠吹天蝀”（杨玉衔《游宜兴善卷洞》）。此石变化莫测，惊魂动魄，仿若游千年仙境。“玉山草堂”为此石藏家之堂名。据考，顾瑛(1310～1369) ，元代文学家。顾瑛家业豪富，筑有玉山草堂，当时远近闻名，是诗人游宴聚会场所。怀米山房据考，为曹载奎（1782—1852）斋名。曹载奎，字秋舫，系吴门富家，精鉴赏、富收藏，与张廷济交善。综上信息可知，此“小善卷”太湖石经由苏州一带名家收藏、递藏，为著名文学家、金石学家所青睐，足见其兼具高古韵味与文人情调，是一件不可多得的赏玩佳器。

LOT 930

元剔红梅花盘

D:16

RMB:500,000-600,000

六出花瓣形浅盘，盘心为同造型开光，盘内外壁均作六开光，内分别雕水仙、石榴花、荷花、菊花、牡丹等四时花卉，此类主体纹饰搭配边饰的装饰方法不同于传统满饰雕漆的工艺，相较之更具画面感，故宫博物院所藏多件清宫旧藏剔红漆盘均采用此种装饰手法，可为本件拍品提供断代依据。

LOT 933

民国金北楼书、方子易画、金西厓刻葫芦扇骨

扇骨L:33 

RMB:300,000-500,000

著录：金西厓著、王世襄整理，《刻竹小言》，人民美术出版社，1992年，编号10。

来源：董桥旧藏

金西厓自然是民国时期大名鼎鼎的竹刻圣手，市场上一对金西厓的扇骨曾经拍出过400多万元的高价，而本件极为特殊，著录金西厓《刻竹小言》中，为编号十：“拱北楷书，阴文，又画葫芦，浅刻阴文，赠袁巽初”。北楼先生即金绍城（1878-1926），故此扇为兄弟二人合作，受赠人袁巽初，前清两广总督袁树勋之子，蒋介石赴日留学时，曾受其试，故对袁自称弟子。

LOT 949

明 周制紫檀嵌八宝笔筒

H:15;D:14.5

RMB:1,400,000-1,800,000

周柱，又名翥，明嘉靖年间江苏人，以其首创百宝嵌闻名，《尖阳业笔》中提到，周柱为明嘉靖年间宰相严嵩所资助，其作品皆为权贵宫廷所拥，极为珍罕。钱泳《履园丛话》曰：“周制之法，惟扬州有之。……五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也。”此件紫檀百宝嵌笔筒工美质佳，匠心独运，实为难得。

明堂专题

LOT0966 

清雍正 紫漆描金缠枝花蝠纹长方桌 

长158.5cm；宽60cm；高85cm

RMB 　800,000-1,200,000

家具专场这些年来一直都是中贸圣佳的特色强项，本次上海首拍，自然也有精彩的呈现，首先要重点介绍的是这件清雍正紫漆描金缠枝花蝠纹长方桌，其图案与工艺皆是典型清代雍正宫廷家具特征，保持完整，尺寸较大，殊为难得。桌面四周为描金花瓣组成的正反三角形锦地，其内又绘三株草叶。这种相似样式的锦地自康熙时始借鉴日本漆艺而成，盛于雍正至乾隆初期，乾隆为皇子时所居翠云馆隔扇也是此类装饰。

桌面心紫漆地上描金绘15组折枝花卉，图案向背变化，计有山茶、梅、萱草、牡丹、芦苇、百合、石竹、菊、虞美人、兰、秋海棠、石榴等，各成小品，画稿显出自名手，同样为典型雍正时期特征。牙板和腿足之上，描金绘连通的缠枝花纹，花头丰硕，间隔为西番莲与牡丹，枝叶呈S形蔓延，并作出廓状，设计巧妙。花朵之间，点缀各式蝠纹，其形尖嘴、小眼、小耳，瘦翅，身躯若蛾，为康熙、雍正时典型蝠纹特征。

参阅：清 黑漆描金折枝花纹春凳 故宫博物院藏

雍正时期的大漆家具，造型延续明代样式，装饰则具有柔美恬静的艺术风格，受到日本及西方巴洛克艺术影响，传世者多为小型家具。而中贸圣佳上海首拍的这件保持完整，尺寸较大，殊为难得。

LOT 959

清早期黄杨团螭纹梳背式玫瑰椅（一套四件）

长58厘米 宽45厘米 高93厘米

RMB:1,200,000-1,500,000

来源：Helen Ling 旧藏

极为特别的一堂玫瑰椅，以黄杨木制成，已经甚为少见，因为黄杨材质细腻但生长极为缓慢，数百年方可成才，多无大材，故以之镶嵌或者制作小件物品者多，大件家具者历来少见。更难得者，这是四件成套的玫瑰椅，殊为难得。整体造型简约隽永，点缀恰到好处，黄杨木温润如玉，洁净可爱。

Helen Ling 与丈夫合影，照片中的椅子是本组拍品其中两把

旧藏者Helen Ling 出生于美国俄亥俄州，于1938 年至1950 年在上海开设古玩店，后移居新加坡，并于1953 年开始， 直到1982 年其去世前，在新加坡经营古玩店。她经验学识丰富，是新加坡东南亚陶瓷学会的创立人之一，也是全球顶级私人陶瓷收藏玫茵堂主人裕利兄弟的引路人。

LOT 962

清早期黄花梨百宝嵌花鸟图官皮箱

长35厘米 宽23.5厘米 高37.5厘米

RMB:1,200,000-1,500,000

平顶式黄花梨官皮香，紫红色熟皮壳，其上百宝嵌花鸟图案装饰，色泽妍美，布局疏朗，不失典雅高贵。此官皮箱无论从装饰题材还是工艺手法，都具典型的清早期特征，尤近康熙时期。

LOT 965

清早期红漆彩绘描金高束腰葵花形六足香几（一对）

高76厘米

RMB:2,000,000-2,600,000

葵花形六足香几成对，通体红漆彩绘图案装饰，花团锦簇 ，富丽堂皇。

LOT 967

明黄花梨镶瘿木面高束腰外翻马蹄腿条桌

长71厘米 宽40.3厘米 高66厘米

RMB:1,200,000-1,500,000

高束腰、碗口线、马蹄足条桌，是明式家具中甚为经典的一种造型，在安徽、浙江、江苏等地皆有所制，材则有黄花梨、柏木、榉木等，所见几乎无不精彩。这件是典型高束腰黄花梨家具，更难得的式外翻马蹄腿做法，为目前所见此类条桌第三例，极为难得。

LOT 969

清早期黄花梨小香案

长:105厘米;宽:44厘米;高:80.5厘米

RMB:1,800,000-2,200,000

平头案尺寸小巧，为经典的刀牙板造型，但因比例之独特，工艺之精湛，兼以原皮壳的雅致效果，显现清癯精炼的意趣，极具风骨。此案尺寸比一般所见者窄秀，造型轻盈，或作香案之用，陈设文玩清赏，亭亭玉立，宛若佳人。

LOT 971

清早期黄花梨团螭纹圈椅一对

座宽60.5cm，座深46.5cm，高99cm

RMB:1,800,000-2,200,000

来源：香港嘉木堂旧藏    

 出版：伍嘉恩，《器美神完—明式家具精萃》，第36页。         

记录：中国嘉德，2014春季拍卖会，器美神完—嘉木堂藏明式家具精品，Lot.4406

圈椅是黄花梨家具较为常见的品种，但所见以卷草纹开光、鳝鱼头扶手者最为常见，如此对椅而言，在圈椅中则属少见，其螭龙纹开光点缀恰到好处，比例协调自然，造型开张，是较为成功的作品。

LOT952 

清嘉庆/光绪 楠木刻伊秉绶五言联 （吴昌硕跋）

长114厘米 宽28厘米

来源：吴待秋旧藏

出版：姑苏晚报 2008 年 1 月 17 日——经典收藏第九版

RMB 　400,000-600,000

对联一副，以杉木独板刻成，字填石青，木质如黄绢，典雅古朴，是上佳的文房用联。所刻文字可知，联原为伊秉绶于嘉庆十二年（1807年）所书，上联出自谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》，下联出自陶潜《饮酒》，皆是安贫乐道、自由恬淡生活之意。上联所附跋文，则为吴昌硕所作，文中记录因酷爱伊秉绶书法，故刻之于木，赠于好友，时年光绪十二年（1887年）。对联背面存“立雪砚斋”、“残粒园”两方印款。其中，残粒园为民国时吴待秋之园林，此对联应为其园中旧藏之物。

经纬专题

LOT 980 

清乾隆 缂丝文官补

横29 厘米 纵29 厘米

RMB:80,000-120,000

缂丝二品锦鸡文官背补一方，布局庄重严谨，典型的乾隆风格，配色典雅，缂工精细，制作精良，为同类补子中的佳作。

LOT 984

清乾隆 寿桃花卉纹坐褥

横80 厘米 纵63 厘米

RMB:180,000-200,000

坐褥作长方形，杏黄缎地，中心居中圆内，绣福山寿海及寿桃、蝙蝠、花卉，另绣花卉、缠枝，以圆为中心作扩散对称状分布。此坐褥运用平针、套针、缠针、钉线、三蓝绣等刺绣技法，变化多样，绣工精湛。

LOT 993 

清道光 婴戏图刺绣挂帐

横130 厘米 纵134 厘米

RMB:60,000-80,000

本幅挂帐绣画面布局丰富、百子动态各异，神态生动。百子之间，则点缀以梅、兰、竹、菊、灵芝等花卉组成的四时风光图案。整个图案变化多彩，寓意着子孙万代、各色绣线的搭配使用尤见匠心独运，整体画面色彩丰富而统一，寓意吉祥。

LOT 997 

清嘉庆 辑珠打籽绣博古图挂屏

横34 厘米 纵68 厘米

RMB:260,000-300,000

米色绸地上绣花瓶、牡丹、佛手、玉环等，构成博古图，此图与故宫所藏的一幅博古图如出一辙，应出自于同一批绣工之手，均为清宫旧藏。

LOT 999  

明末清初 顾绣鹦鹉蟠桃图挂轴

横48 厘米 纵198 厘米

RMB:450,000-500,000

顾绣源于生态环境优越，自然资源富庶的江南松江地区，据不完全统计，顾绣传世不足两百件，多为故宫博物院、辽宁省博物馆、上海博物馆、南京博物院等机构收藏。此幅“鹦鹉蟠桃图”顾绣作品，画面主题突出，文人画风格明显。此幅顾绣与上博《丝理丹青明清缂绣书画特集》的“鹦鹉蟠桃图”极为相似，然上博所藏尺幅较小，似为绣品局部；观其绣品实物，品相不如此幅。本幅顾绣，尺幅巨大，构图完整，当是一件难得的晚明清早的顾绣典型代表作。

LOT 1000  

清乾隆 刺绣玉堂富贵图挂屏

横50 厘米 纵143 厘米

RMB:1,200,000-1,600,000

鉴赏印记：“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“石渠定鉴”

传汉宫有“玉堂院”，因此后世以“玉堂”借指翰林院，“上玉堂，有日矣”表达仕途高中之叹。绣屏取玉兰、牡丹二花谐音，以玉兰表玉堂，牡丹象征富贵，组合而成“玉堂富贵”的美好寓意；绶带即“寿带”，象征“官运亨通”，亦作“长寿”之意，以祝仕途高升，富贵寿考。此绣品画风为传统工笔画重彩法，色彩丰富，又不失典雅，属清代“院体”花鸟画流行的风格。可谓难得的清代绣屏佳作。

瓷器专场

LOT1030

清乾隆  霁红釉梅瓶

高19.3 厘米

RMB:10,000-20,000

来源：国营文物商店旧藏

此器把红釉的色感恰到好处地表达了出来，红釉烧到这种程度可以说已到了极致，其釉色如红宝石一般。口部留白，给满身红釉增加了一点变化，一红一白对比十分强烈。肩部红釉稍许的流动感使釉色更为生动，为乾隆官窑仿宣窑之作。

LOT1031

清乾隆 霁红釉玉壶春瓶

款识：大清乾隆年制

高23 厘米

RMB:800,000-1,200,000

玉壶春瓶创烧于北宋时期，因其器形优美，故而受到历代皇家所钟爱，成为宫廷陈设之名品，是中国瓷器经典造型之一。霁红釉是清代景德镇官窑仿制明永宣红釉所创烧的品种，霁红釉以铜为着色剂，属于高温釉，其呈色较难控制，多深浅不一。本器釉色匀净，体现了当时景德镇御窑厂高超的瓷器烧造水平。

LOT1032

清雍正 霁红釉玉壶春瓶

款识：大清雍正年制

高24 厘米

RMB:800,000-1,200,000

雍正皇帝十分重视祭红釉烧造，对于提高其产品质量曾亲自下旨监督。瓶体因由变化的弧线构成而显示出柔美匀称的装饰美感。整件器物型制流畅秀雅，且温润单色釉，宛如一婷婷少女，窈窕多姿，再配以厚实胎体，格调富丽。

LOT1035

清雍正 霁蓝釉玉壶春瓶

款识：大清雍正年制

高23.5 厘米

RMB:2,800,000-3,500,000

霁蓝品种，清宫旧称为霁青，为仿宣德宝石蓝釉烧制而成，是唐英《陶成纪事碑》中仿古采今的五十七种釉色之一。瓶身修长饱满，线条流畅自然，釉料汁水莹厚如堆脂，色彩鲜艳而有宝光，为雍正朝单色釉之罕见佳器。

LOT1052

明永乐 甜白釉暗刻云凤纹碗

直径21.5 厘米

RMB:800,000-1,200,000

以印花凤纹装饰，凤凰展翅飞舞，身姿优美轻盈，极富动感。凤纹寓意“天下太平，万物安宁”，在明清时期是女性最高地位的象征，是居龙纹造型之后最具权威与代表性的宫廷纹饰。

LOT1056

明 乌金釉黑釉油滴斗笠盏

高12.5 厘米

RMB:15,000,000-16,000,000

在被日本定级为“国宝”的四只水吉盏中就有一只水吉油滴盏，日本静嘉堂文库也收藏一直黑釉油滴撇口盏，器形与本品极为相似，同为黑釉油滴精品。油滴盏也曾在公开拍卖中以7800 万创下最贵水吉黑釉盏的记录（纽约佳士得2016 年）与本品相比，可以说其油滴之形态有异曲同工之妙。

LOT1062

17 世纪

高丽青瓷莲瓣形三兔足香薰

高10.2 厘米

RMB:2,800,000-3,500,000

在高丽王朝统治的历史上，青瓷作为高丽文化的精髓，应该说拥有着至高无上的地位。本件可谓高丽瓷中的罕见之物，相似者可见韩国著名的国宝第九十五号，即高丽青瓷七宝纹香熏，两者皆运用了少见的高浮雕技术来雕刻莲花瓣，这种技艺似传承于汝窑，并且在世界陶瓷的技术史上可与汝窑相媲美。

中国书画

Lot.348

齐白石（1864-1957） 群虾图

立轴  水墨纸本

98×44.5 cm

来源：原藏家1992年购于澳门荣宝斋。

RMB: 1,200,000-1,800,000

Lot.269

钱瘦铁画、郭沫若题 巨幅松鹰图

镜心  水墨纸本

155×210 cm

RMB: 800,000-1,200,000

Lot.444

黄宾虹（1865-1955）  新安江上

立轴  设色纸本

75×39.5 cm

RMB: 800,000-1,200,000

Lot.278

谢无量（1884-1964） 行书十一言联

立轴  水墨纸本

261.5×43 cm.(2)

RMB: 600,000-800,000

Lot.223

于右任（1879-1964） 行书五言联

对联  水墨描银手绘花果纹粉笺

167×37 cm.(2)

RMB: 600,000-800,000

Lot.285

徐悲鸿（1895-1953） 墨竹

立轴  水墨纸本

70×35 cm

RMB: 300,000-400,000

Lot.324

谢稚柳（1910-1997）秋江舟泛

立轴  设色纸本

82×36 cm

展览：“亚洲画廊艺术博览会”，上海展览中心，2013年6月28日至30日。

出版：《海上名家书画集》第176、177页，上海书画出版社，2013年6月。

拍卖纪录：佳士得香港，1993年10月24日，编号246。

RMB: 250,000-350,000

Lot.355

孔素瑛（清）  荷花鹭鸶图

镜心  设色绢本

82×160 cm

著录：1.《中国古代书画图目》（十七）第277页，川5-13，文物出版社，1997年。

2.《中国古代书画鉴定实録》（八）第3892页，东方出版中心，2011年。

3.《中国古代书画鉴定笔记》（七）第3340页，辽宁人民出版社，2015年。

RMB: 180,000-280,000

Lot.358

曾国藩、胡林翼、左宗棠、李鸿章等  清贤书翰册

册页（十五开）  水墨纸本

尺寸不一

RMB: 300,000-400,000

Lot.429

光绪帝（1871-1908） “柳帐宣荣”横额

镜心  水墨宫绢

66.5×207.5 cm

拍卖纪录：北京瀚海1995年秋季拍卖会，拍品第513号。

RMB: 300,000-400,000

Lot.366 

王铎(1592-1652) 草书临王献之《玄度来何帖》

立轴 水墨绫本

166×50 cm. 65 3/8×19 5/8 in. 约7.5平尺

RMB: 1,800,000-2,800,000

出版：《湖社月刊》（上册）总第365页，天津古籍出版社，2005年。

本幅作于庚寅（1950年），这是王铎去世的前两年所书，此时的王铎已经渐入化境，用笔从容不迫，点画圆润饱满，通篇笔断意连，承上生下，一气呵成。此幅为花绫质地，明代绫有花绫、素绫之分。历史上花绫用于书画并不太普遍。到明代此风开始盛行，出现了一批偏爱使用绫本作画书写的大家，如张瑞图、米万钟、傅山、王铎等，实为一个时期的风尚。

陶冷月专场

Lot.002

陶冷月（1895-1985）  黄鹂鸟

立轴  设色纸本  1944年

103×31 cm

出版：《陶冷月》上册36页，上海书画出版社2005年8月。

《古道西风——高剑父、刘奎龄、陶冷月》123页，广东美术馆编，广西美术出版社2003年1月。

《香港集古斋名家国画选英展画册》第84图1993年5月。

《光风霁月—陶冷月画集》208页，上海书画出版社2015年1月。

著录：《陶冷月年谱长编》下册671页冷月画识编号14093。

展览：香港集古斋名家国画选英展1993年5月1——8日。

上海朵云轩展厅《陶冷月画展》2001年1月20日——2月4日。

广东美术馆《古道西风——高剑父、刘奎龄、陶冷月画展》2002年4月26——6月15日。暨南大学百年校庆《陶冷月画展》（广州暨大艺术中心）2006年11月16日——20日。

说明：上款李母徐太夫人即李规庸夫人。

此画裱画绫纸为陶冷月先生定制“冷月”绫。“他的画幅，所裱的绫子，都是定织的，粗看是一朵朵的团花，细看都是《冷月》二字组成的图案。”（摘自香港《大成》第150期，郑逸梅撰“陶冷月与新中国画”，1996年）

本图录中002、013、017、022为陶冷月先生不同时期“涉”川作品。

RMB: 150,000-250,000

按：《陶冷月年谱长编》上册184——187页记：1932年9月15日中秋节，应国立四川大学教育学院之聘，启程赴成都少城。于永毅轮上巧遇黄宾虹。9月27日抵渝，适遇战事，又因四川大学教育学院被撤并，学校停课，滞留重庆三月余，先寄宿表弟谢文通宅，在谢宅举办的画展上，结识重庆海关税务师李规庸，继应邀移居李宅云庐。入川途中，一路写生。

《自传1952》：1932年9月，任职四川大学教育学院，院长邓只淳，校长任鸿隽。

《自传1956》：1932年秋，前暨南大学同事邓只淳（名胥功，当时他任“国立四川大学”教育学院院长）电邀我任川大教育学院艺术教授。不久四川两刘战事，学校停课，我在重庆停留数月，住在海关税务师李规庸家中（李现在上海），李并为我宣传介绍，售去画件很多。

《自传1956》：1932年秋，我应四川大学教育学院之聘，同黄宾虹、吴一峰（黄的学生）一同由沪入川。到重庆时适遇刘湘和刘文辉军阀混战，交通受阻。我住在重庆海关税务师李规庸家中数月，没有到校上课，白拿了川大的旅费和薪水。后黄宾虹已冒险到成都（黄是应成都私立南宁美专之聘的），托他代我的课。……

又：李规庸（1883—1966年后），据《四川省志海关志》记，李规庸1931年3月25日至1935年11月1日间，任重庆海关署理税务师。1942年退休后回沪定居，至1966年文革初期被“扫地出门”前，均住襄阳南路556弄3号。笔者于2004年夏，应香港苏富比公司之托，前往所属公安派出所查询，见到旧档，有下列信息：李规庸，上海人，大学毕业。1883年出生，大学学历。至1964年该弄3号整栋别墅内仅李一人户籍，此后无迁出或身卒之记载。据说文革初期被“扫地出门”，户籍迁往何处，没有留下记录，故可推测1966年其仍在世。

另参见前文之《平湖夜月》是1932年在重庆李宅为李规庸作，相关苏富比2004春拍第640拍品。

Lot.009

陶冷月（1895-1985）  仿徐渭杂画册

立轴  设色纸本  1964年

引首：20×100 cm. 20×38.5 cm. (8) 7 7/8×15 1/8 in. (8)约0.7平尺（每幅） 全卷总长716 cm.

出版：《陶冷月》上册188-189页，上海书画出版社2005.6

《美术史研究集刊.10》286页，国立台湾大学艺术史研究所（2图）台湾大学艺术史研究所印行2001.3

《中国名画家全集——陶冷月》86-87页，河北教育出版社2003.5。

《二十世纪中国画家丛集——陶冷月》94-95页上海书画出版社2000.12。

《光风霁月—陶冷月画集》300页，上海书画出版社2015.1。

（香港）大公报2001.5.9载《仿徐渭水墨国画》图。

著录：《二十世纪中国画家丛集——陶冷月》14页，上海书画出版社2000.12。

《美术史研究集刊 第十期》268页，台湾大学艺术史研究所印行，2001.3。

郎绍君着《守护与拓进——二十世纪中国画谈丛》429页，“陶冷月和他的绘画”中国美术学院出版社2001年8月。

《古道西风——高剑父、刘奎龄、陶冷月》204页，广东美术馆编，广西美术出版社2003.1。

《中国名画家全集——陶冷月》102页，河北教育出版社2003.5。

《陶冷月年谱长编》下册848页，冷月画识编号55006，上海书画出版社2013.3。

展览：朵云轩展厅《陶冷月画展》2001.2。

RMB: 30,000-50,000

Lot.013

陶冷月（1895-1985）  源泉无尽

镜心  设色纸本  1936年

66×25 cm

出版：《珂罗版印国粹名画片第七辑陶冷月山水》形象艺术社1936年版。

《光风霁月—陶冷月画集》125页，上海书画出版社2015.1。

《光风霁月—陶冷月绘画与民国摄影》p45，重庆中国三峡博物馆编，中国图书出版社2017.10版。

《红岩春秋》2020年第1期第76页中共中央党史研究室重庆日报报业集团主办。

《陶冷月和蔡元培的交往轶事》姑苏晚报2018.7.22。

《今日重庆》2020年第7期。

著录：《陶冷月年谱长编》下册618页冷月画识编号11463。

展览：重庆中国三峡博物馆《光风霁月—陶冷月绘画与民国摄影展》2017.10.31—12.3。

说明：本图录中002、013、017、022为陶冷月先生不同时期“涉”川作品。

RMB: 150,000-250,000

Lot.019

陶冷月（1895-1985） 深夜对月

立轴  设色纸本  1934年

84×33 cm

著录:《陶冷月年谱长编》上册231页。

《陶冷月年谱长编》下册605页冷月画识编号11184。

展览：1935年11月1日—11月30日南京中华路内桥青年会《陶冷月画展》，第23号作品。

按：《陶冷月年谱长编（上）》第226—237页详细记载了1935年南京内桥青年会《陶冷月画展》盛况，其中包括开幕，媒体报刊宣传报道，广告、画评，234件作品内容价格等。第231页画评人颠客《观冷月画展以后》……先生全会之作品，大半皆先生平日研究之成绩，而《中秋对月》一幅，实为先生首次成功之创作，殊令人有不可思议之妙与独到，羡极羡极。……（南京朝报1935年11月6日）

RMB: 180,000-280,000

Lot.023

陶冷月（1895-1985） 竹荫对月

沈  卫（1862-1945）  行书书法

成扇  设色纸本  1942年

50×18.5 cm

出版：《光风霁月—陶冷月画集》378页，上海书画出版社2015.1。

著录：《陶冷月年谱长编》下册874页冷月画识编号31204。

说明：梅鹿扇骨。

RMB: 120,000-180,000

Lot.057

周炼霞（1908-1988）画

吴湖帆（1894-1968）题  长相思

成扇  设色纸本

18.8×48 cm

著录：《侫宋词痕》第七卷 吴湖帆手抄墨迹，上海书画出版社，2010年8月。

出版：1.扇骨《沈觉初刻竹刻菁华录》第38页，上海书店出版社，2001年10月。

 2.《匠心仙工—沈觉初书画铭刻集萃》第38件，上海文史研究馆编，上海书画出版社出版，2016年12月。

说明：孙鸿士乃“梅景书屋”弟子徐邦达表兄，与吴湖帆周炼霞皆词友，五十年代初，获赠书画合璧者颇多，本幅即其一。扇骨出自刻竹名家沈觉初刀下，一边为湖帆梅花，一边即画中所书之“长相思”词半阕，具鸿士上款，署年乙未，即1955年，可知本幅写成于相若时间。

RMB: 80,000-150,000

Lot.018

陶冷月（1895-1985） 青岸方池

镜心  设色纸本

122.5×59 cm

出版:《陶冷月》上册92页，上海书画出版社2005年8月。

《书画拍卖集成——近现代中国画三》123页，湖南美术出版社2005.1。

《光风霁月—陶冷月画集》203页，上海书画出版社2015.1。

著录:《陶冷月年谱长编》下册661页冷月画识编号13403。画识注1944年作。

RMB: 280,000-380,000

Lot.070

陈半丁（1876-1970）闲居图

俞振飞（1902-1993）行书书法

成扇  水墨纸本

19×50 cm

说明：上款“文谟”即罗文谟（1902-1951）字静盦，四川荣县人，早年毕业于上海艺术专科学校，后弃笔从政，曾任四川党部书记长等职，抗战期间出任四川省临时参议会秘书长，1947年当选国大代表。罗文谟兼工诗画，曾任成都“蓉社”社长，抗战时随着西迁画家加入，“蓉社”更名“蜀艺社”，罗氏仍任会长，在其邀请下，张大千、谢稚柳等皆加入该社。並皆有巨嶂山水相赠。

RMB: 30,000-50,000

Lot.020

陶冷月（1895-1985） 松月高节

镜心原框  设色纸本  1944年

45×30.5 cm

著录：《陶冷月年谱（上编）》之《冷月画识》编号22452，上海书画出版社，2013年。

《陶冷月年谱长编》上册296页记：1945年初秋患目疾，经光华眼科医院院长张锡祺悉心治疗而愈，作《松月图》题赠致谢。

按：张锡祺（1898—1960），福建惠安人。眼科专家。1925年毕业于日本千叶医学专科学校。历任光华眼科医院院长，东南医学院教授、院长，安徽医学院院长，中国科学院安徽分院副院长，中华医学会安徽分会理事长等。曾于1926年赴台创办光华眼科医院。1936年始对免疫体及细菌毒素通过角膜的实验研究，撰有论文25篇，著有《眼底病图谱》。

RMB: 180,000-280,000

古籍专场

LOT 604 

笺释梅亭先生四六标准四十卷（明）孙云翼撰

明万历四十四年（1616）金陵唐鲤飞刻本

16册 竹纸 线装

钤印：晚翠轩，全义李氏珍藏，赵明逵印，杨州

提要：李刘号梅亭，南宋骈文家，此书辑古今骈文佳作，清悦可读，音华韵彰，美辞信句，毕备纸间。明人孙云翼，历官彝州、陵州等地知州，休官宅居，批籍阅书为事，取此编笺注，于文辞间更晓事理史实。是书历代稀刻，以此版最早。

24.5×16.2 cm.

无底价

LOT 607 

方子流寓草九卷（明）方以智撰

明崇祯刻本

2册合订1册 竹纸 线装

提要：明末四公子方以智诗文集， 此书在清代名列禁目中，孙殿起《清代禁书知见录》称“明皖桐方以智撰，无刻书年月，约崇祯戊寅年刊”。方以智于崇祯七年流寓南京，至崇祯十一年随父方孔炤征战楚地，期间在南京所作诗歌汇为《流寓草》，刊刻时间据崇祯十一年不远。据《善本总目》，此书仅见北京大学图书馆一家藏，传本稀少。

著录：《中国古籍善本总目》集部清别集P1502。

25.4×15.8 cm.

无底价

LOT 608 

孟子集注十四卷

明万历三十六年（1608）刘莲台刻本

4册 竹纸 线装

提要：十四卷全，卷三首有十余页破损，卷十四末有牌记“万历戊申岁刘莲台重刊”。刘莲台为明代隆万间建阳书坊主，所刻朱鼎臣本《西游记》是传世名刻，刘刻《西游记》旧有刊刻时间之争论，此本《孟子》有明确纪年，可为佐证。又不见著录，旧装未衬，是明刻佳品。

25.8×14.2 cm.

无底价

LOT 612 

朱竹垞先生杜诗评本二十四卷

清道光十一年（1831）阳湖庄魯駉刻本

1夹4册 白纸 线装

钤印：定武杨氏素园藏书印，肥城张氏珍藏，万卷书边老翁，寿余秘玩

提要：据庄序称“丙戌游皖城，偶过书肆，见败帙中有是编，乃秀水朱竹垞先生手批本，购归读之，觉体会入微，别有心得，”遂“手录付梓”。全书二十四卷，收诗千四百五十八首，诗多白文，旁有圈点，有眉批。此书传本稀少，罕见著录，据《杜集叙录》“其评简短扼要，仇兆鳌《杜诗详注》曾略引数节，刘浚《杜诗集评》所引颇多，该书《扬州吴氏测海楼书目》著录”。此本旧装厚册，存原签，定武杨照藜素园、肥城张氏递藏，有朱墨二色批校多处。杨照藜，字素园，定州人，道光二十五年恩科进士。曾任江西宜黄、临川、金溪等地官员，研究地理、金石、历算，尤其精通医学。著有《温病纬》四卷，《江西全省舆地考》一卷，《诗存》二卷。其著述多于江西刻印，历经战乱，书版无存。肥城张氏，即山东省肥城市张氏家族。

26.4×16.6 cm.

无底价

LOT 613 

王欣夫批昌黎先生集

民国蟫隐庐影宋世彩堂本

2函16册 白纸 线装

钤印：陈柱字柱尊广西北流人也少时名绳孔，好为诗及骈散文亦喜收藏金石书画，陈柱长年，陈柱私印，孟公后身，欣夫，王大隆

参阅：《蛾术轩箧存书录》庚辛稿卷四<韩昌黎诗集十卷>条

提要：原函原装，藏书家王欣夫批跋。卷十末长跋“黎二樵评本用秀野草堂刻，廿年前仲兄荫嘉得之莫氏铜井文房，首有莫楚生跋，末有仁和叶尔安为南海桂笙陔跋，展卷共读，爱不忍释，后仲兄以易他书，先入陈氏泽存书库，后入同济大学，今归复旦大学图书馆。幸获再见，况同隔世，因借出传录于此。一九五四年六月十六日，王欣夫”。案跋语，此书为王欣夫手录复旦所藏清乾隆顺德黎二樵评本。《蛾术轩箧存书录》中记有此事，然此本长跋详述黎评原书流转经过，较《书录》所记尤详，是难得的佚闻掌故。又《书录》并称黎评“于退之之长固多指出，而亦不护其短，真有金针度人之妙”，是昌黎诗评本极中肯者。王欣夫身后所藏善本多由家属捐售复旦大学，市面流出者寥寥无几，识者宝之。

著录：《蛾术轩箧存书录》P225

26.5×15.5 cm.

无底价

LOT 614 

花营锦阵（签题锦屏梅）

明万历刻清印本

1册 白纸 蝴蝶装

提要：秘戏图册盛行于晚明社会，其版画所描绘的情境质朴生动，各种交合姿势与场景各有其趣，每图搭配的题辞诗更称一绝，风格混合了文学语言和通俗口语，读来诙谐幽默，趣味横生，深受明朝士绅及普通百姓喜爱，被奉为深夜读物，在新人成婚时还被用来当做女子压箱底的嫁妆，作启蒙学习之用，充分显露当时浪漫的性文化及社会风貌。荷兰汉学家高罗佩《秘戏图考》中记载了高氏见过的八种画册，即《胜蓬莱》《风流绝畅》《花营锦阵》《风月机关》《鸳鸯秘谱》《青楼景》《繁华丽锦》《江南消夏》等。高氏考证称，它们大多产生于从明隆庆到崇祯的近八十年里，在唐寅、仇英的图样设计和胡正言《十竹斋画谱》和《十竹斋笺谱》刻版技术的影响下，此类版画达到了中国版画史上登峰造极的地步。但因此类书籍有涉淫秽，历来为官方禁物，传抄刻印均极罕见。此件拍品为蝴蝶装，首有序，内存十九图并题诗，版画画面纯以线描，气韵生动，清新脱俗，与晚清坊间流传之秽迹不可同日而语。据高罗佩所撰《Erotic Colour Prints of the Ming Period》序言中记，一九五一年高氏自西京旧家购得万历武林养浩斋本花营锦阵板木，自刷五十部分送各国图书馆。取高氏影本与此本对校，如<倒垂莲>题辞左侧板框缺口、<鹊桥仙>版画女子发髻断板处等，此本所存图文与高氏藏明万历本全同，应是同版所出。高本序言漫漶不堪，内页多断板，而此本文字字口清晰，版画细条流畅，刷印质量远精于高氏本，刷印时间亦早于高氏本。

29.2×23 cm.

RMB: 90,000-200,000

当代艺术

LOT1072

苏天赐 太湖渔塘

1994

108×108 cm

布面油彩

估价：1,500,000-3,000,000

展览：1、1994 年中国美术馆“第八届全国美展”并获优秀奖

2、东方意韵——苏天赐艺术回顾展，中国美术馆，2008年

出版：1.《中国第八届全国美术作品展览获奖作品集》，P114，今日中国出版社，1996年

2.《缤纷与空灵 苏天赐油画作品选》，中国美术出版社，2005年

3.《苏天赐》，P398，江苏美术出版社，2008年

LOT 1074

李山 无题 

1997 

149×178cm

布面油彩

估价：2,200,000-2,500,000

LOT1079

段正渠 黄河系列 

2005 

130×160cm

布面油彩 

估价：800,000-1,200,000

LOT1095

朱金石 北京的两个落叶和尚

2006

180×160cm 

布面油彩 

估价：400,000-600,000

威士忌、茅台专场

LOT 2049

2011 年产全国人大会议中心

香型：酱香型

瓶数：6 瓶 / 箱 12 箱

规格：500ml 

度数：53%（v/v）

RMB:1,200,000

LOT 2083

Bowmore 1968 Single Malt Whisky

于 1968 年蒸馏的老版本波摩海鸥标单一麦芽威士忌。全球限量 1860 支，

口感带有明显的老波摩特有的热带水果风味，是全球波摩爱好者的挚爱。

在权威威士忌评分网站 Whiskybase 评分高达 93+ 分。

产 区：苏格兰艾雷岛

酒精度：45.5%

容 量：700ml

RMB: 42,000-52,000

中贸圣佳2021上海首届拍卖会

预展时间：7月4日-5日

拍卖时间：7月6日-7日

展拍地点：上海国际贵都大饭店

（上海静安区延安西路65号）