学到了吗(崔磊玉雕作品价格多少)崔磊玉雕作品价格及图片,以玉立足 以“玩”为乐——崔磊玉雕之晋步,

发布时间:2023-05-29 14:42浏览次数:times

与其说崔磊在雕玉,不若说他是在玩儿玉。纯粹地乐在其中,便叫“玩”。这种“玩”绝非玩弄与不敬,而是对玉石怀了赤子之心,享受“无用”之趣,大约与“京城第一玩家”王世襄老人“凡所应玩,无所不玩”之“玩”,有些异曲同工。这是近年来崔磊于玉石雕刻中的又一步晋地。

妙观察智 白玉牌

材质:新疆和田籽料

规格:68×42×12mm 62.3g

真正能迸发创想并且保护才华的,总是那些看起来无用之事。凡事一旦有了涉及功利的当下,也就失去了纯粹的乐趣,并且使才华在强烈的目的中,不断流失而难有时机补给。或许是早早意识到此,崔磊对于才华的补给,异常重视。

公元1917年,改变了整个当代艺术方向的宗师——马塞尔·杜尚,在万人瞩目的美国独立艺术家展览上,投掷下一只被命名为《泉》的小便器。从那一刻起,一部分天分极高的艺术家与艺术批评人顿时开始领悟:真正的艺术完全没有边界,一旦当它开始形成固有形态和语言时,那么任何一个能打破这形态的符号,都可能会成为了不起的艺术品。

马赛尔.杜尚 《泉》

至今,杜尚任性举动之下的小便器,仍然在法国蓬皮杜国家艺术中心,被奉若至宝。而杜尚本人,则在剩下的所有生命中,干着一切貌似与艺术毫无关联的事情,惟独不做“艺术”。这位直到目前为止,使整个当代艺术界仍然无法颠覆其理念的艺术家,用实际行动,宣告了艺术与生活之间毫无界限:如果要汲取艺术灵感,那么便去生活。

佑济昭灵 白玉挂件

材质:新疆和田籽料

规格:52×24×19mm 34.4g

惟一不变的就是变化,这是崔磊玉雕一以贯之的风格,也是最消耗才智及人生沈淀之举。于是,迷恋于此的崔磊,近年来关于灵感与才华的补给,便是印证艺术宗师的明路——方方面面地去生活。

参考作品:2015年中国玉石雕刻“天工奖”金奖 崔磊、曹扬《利乐有情》套牌

崔磊携手当代艺术家合办展览,打破传统与当代之间的壁垒,在传统题材的玉雕中,引入西方当代艺术元素;他借鉴IP(此大热名词于中国目前已被狭义逼进“网络文学”概念),既从IP中汲取光怪陆离的元素灵感,又把他的玉雕跟IP创作串联起来,根据其《利乐有情》套牌、《太上神威》牌等作品改编的微小说,屡屡上线,引起年轻一代兴趣;他还插足影视,纪录片《攻玉七种武器》,通过记录自己雕玉过程,详尽讲述七种玉雕神器的应用及技巧;他也借与英国威廉王子“约会”之机,顺道“巡视”欧洲,将十字军东征等元素与中国古代战场上的故事,杂糅一体⋯⋯

崔磊向英国威廉王子介绍中国玉文化并赠送亲手制作的玉圭作为礼物

黄财神 白玉把件

材质:新疆和田籽料

规格:102×65×42mm 418.6g

于是在崔磊的玉雕中,类似于《妙观察智》、《黄财神》这样单纯的传统题材,虽然仍然延续,但更多的,却是在传统题材之上,故事性越来越强,古今中外堪可一用的元素越来越混搭,玉面之上的设计层次也越来越多。摆件《乘我大宛马》,是典型一例。

大宛马,即鼎鼎大名的汗血宝马,其性烈,体质、速度、耐力奇佳,是古来最优之战马,兵家冲锋陷阵之宝,是冷兵器时期最重要的战场明星之一,因而亦是诗词歌赋中被赞咏的常客。凡其出没之处,必与战事豪情有关。编纂了《博物志》的魏晋张华,便曾在其诗《壮士篇》中歌而咏之:“⋯⋯乘我大宛马,抚我繁弱弓。长剑横九野,高冠拂玄穹。慷慨成素霓,啸咤起清风⋯⋯”。

张华,留侯张良之后,名相张九龄之祖,一生主战,曾力主伐吴。崔磊取此诗为题,以实施伐吴的名将唐彬为原型,于玉雕中极力刻划一位“前行持戟盾”的将军,及一匹重装备的烈性战马,以表浓烈生活中攻守兼备之称雄战意。

以风格来看,《乘我大宛马》继承了魏晋艺术中之神话倾向与夸张特点。马身健壮圆硕,有龙形虎姿;奋而扬蹄,极尽其勇烈;不但鞍辔咸具,且面覆战盔。然而面盔之中,却有玄机。

乘我大宛马 白玉摆件

材质:新疆和田籽料

规格:112×127×53mm 871.0g

钤印:崔 直造

中国古代虽有重骑兵,胯下战马也会全身披挂,并配有面帘,但崔磊此雕之中的大宛马,面帘形态却非纯粹中式,而是十分具有中世纪欧洲重骑战马面盔的骠悍,以及一些从动画、漫画中得来的演绎。与此具有同工之妙的,还有马背上将军的战靴。而《管子•兵法》中一段兵权释义,则以小篆,分拆于马鞍垫等各处,以增将威。

文治武功 白玉把件

材质:新疆和田籽料

规格:75×31×28mm 85.8g

另一件突破窠臼之作——白玉把件《文治武功》,立意简单却十分大胆。此把件盈盈一握,正面雄踞一只八爪章鱼。以题材而言,章鱼并非玉雕中常见之形象。但它满腹文墨,又臂多力强,不取来用实在是有些屈才。以崔磊好“玩”之心性,定然不会放过。于是在留皮背面,崔磊以常用的格状划分,似经纬,似田地,比拟天地,错落视觉。而《天工开物》中一句“天覆地载,物数号万,而事亦因之,曲成而不遗,岂人力也哉”,刻划其上,以此玉成章鱼这种天生“鱿”物,及文治武功。一件玩物,亦存大义。

而于此亦可见崔磊,其行野,野于想看遍世界之大;其志大,大在要刻尽平生所学;其初心却又似乎简直,那就是以玉立足,以“玩”为乐。

崔 磊

中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师、天津市工艺美术大师、中国玉石雕刻青年艺术家、国家级非物质文化遗产项目海派玉雕代表性传承人

1972年 生于天津。

1989年 考入天津工艺美术学校特种工艺班。

1993年 师从洪新华大师门下,学习玉石雕刻。

1998年 在上海成立“小天津白玉工作室”。

2002年 作品《卧佛》获首届“天工奖”最佳创意奖。

2003年 作品《达摩》获第二届“天工奖”银奖。

2004年 工作室更名为“青藤玉舍白玉雕刻工作室”。

2006年作品《妙笔生花》获第五届“天工奖”银奖;作品《弥勒》获第五届“天工奖”铜奖。作品《成功》获第五届“天工奖”优秀作品奖。获得中华人民共和国国家发展和改革委员会授予的全国工艺美术优秀创作奖。

2007年作品《精打细算》获第六届“天工奖”银奖,作品《步步为赢》获第六届“天工奖”银奖;作品《富贵当头》获第六届“天工奖”银奖。作品《黑虎财神》获得“天工奖”铜奖。作品《卧佛》获第六届“天工奖”最佳创意奖。作品《攻守兼备》获得第六届“天工奖”优秀作品奖。

2008年参加中国玉器“百花奖”,作品《观喜》获得金奖。作品《神荼郁垒》获得银奖;作品《风调雨顺》获“百花杯”中国工艺美术精品奖金奖。

2009年兼任上海城工艺品有限公司玉雕总监;作品《神曲》获第五届“天工奖”金奖;作品《诗书礼乐》获中国玉器“百花奖”金奖;作品《十二章纹》被文化部中外首工美术馆评为金奖作品,收录为馆藏作品;同期作品《梵》一同被定为馆藏作品。作品《五子登科》获中国玉器“百花奖”银奖;作品《火神》获中国工艺美术“百花奖”金奖。

2010年 作品《问道》获中国玉器“百花奖”文化创新奖。作品《太一》获中国玉器百花奖金奖。

2011年第46届全国工艺品旅游纪念品暨家具用品展览会,作品《推移》获得金凤凰创新产品设计大奖赛金奖;作品《十二生肖》获中国玉器百花奖金奖。作品《玉琮》获中国玉器百花奖银奖。

2015年 作品《利乐有情》获中国玉石雕刻作品『天工奖』金奖。

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