长9.3厘米、宽4厘米、厚1厘米、重88克。
鉴别真伪:一、纹饰以镂雕的方式琢出攀花童子的形象。童子头梳双笄。花枝成卷草状,勾成椭圆形,缠绕小童身下。童子单耳,身上琢米字纹。童子攀花为宋代流行的玉器纹饰,具有多子多福的吉祥寓意。判断依据:多数人对于宋代童子的纹饰理解多为,米字纹、持莲过头、发型为桃型、人字型、长衣短袖。如下图:如果看了下图的宋代童子您会怎么想?中国嘉德香港2017年秋拍藏品如果认为拍卖公司的藏品不能作为标准器物进行断代比较的话,那么请继续看下面的图故宫博物院馆藏看到这里是不是有些糊涂了?其实原因很简单,只是不能局限于单纯纹饰上的横向对比了。此件童子佩的双笄是契丹人的典型发式,从此入手分析。辽代玉器移入唐、五代及宋代的玉文化,而且是在不长的时间内形成的。主要是吸收的宋玉的形式和工艺,在其基础上又加入了本民族的特色。而工艺上的解决方式更是简单到把宋朝玉工掠来直接做,毕竟北宋的皇帝都被契丹人请去“作客”了好些年。二、玉料此件童子佩为新疆青花玉料,至于是不是籽料,我个人观点:籽料剥了皮,神仙也不认。既然没有足够的证据让人能够信服的情况下,我宁愿退而求其次,绝不会以玉料的温润等其他理由证明是籽料。辽金时期曾大量使用青花玉料,至于原因,也许是白玉料过少,只能专供皇帝贵族;也许是游牧民族偏爱青花玉料。我比较倾向于后者,我曾在中国国家博物馆看到大量辽金时期青花玉料的玉饰展出。三、沁色童子脚部,有少量黑色点状及橙色片状沁斑。使用电子显微镜对沁斑处拍照橙色沁斑呈丝状沁入玉肌理,表面并无颜色的堆积,可以排除人为染色的可能;黑色点状沁斑为酸性物质腐蚀成洞状结构并呈口小肚大的喇叭状,洞口处有次生结晶现象;而人为酸洗洞状结构为口大肚小,洞口处无次生结晶现象,但会有酸性物质残留,需要格外注意分辨。
四、皮壳
皮壳,又成包浆。对我而言,我很少会以此作为对高古、中古玉器断代、鉴别真伪的依据。明、清玉器常用皮壳老熟度来判断真伪是否到代,是因明清玉器多以传世玉器为主,故民间擅长用皮壳的老熟程度作为断代的标准之一。但中古玉、高古玉距今年代久远且传世量极少,偶有传世品也多是入土后再出土,也有三代玉器于战汉出土后又入土,于宋元或者明清出土后传世至今。在入土——出土盘玩——再入土——再出土盘玩的交替之间,请问该用何种标准来衡量皮壳的老熟度?关于出土再入土的观点,早在清代,刘大同著《古玉辨》中就有详细说明,如果感兴趣可以自行查阅。五、总结综上述,故个人认为此件童子佩应为辽金时期民间所用玉饰,最后与卖家达成一致,于XXXXX元收购。如果喜欢请转发、关注。这是我继续下去的最大动力,谢谢!Copyright © 2012-2023 朝隆合文化传播 版权所有 地址:苏州姑苏区世茂广场南区5幢213-214朝隆合玉器展馆 备案号:苏ICP备16050641号 网站地图